Das Automobil oder kurz Auto (von griechisch , autó~ ? selbst~ und Latein mobilis ? beweglich, früher Motorwagen) ist ein selbstfahrendes Fahrzeug, das sich unabhängig von Schienen und ohne den Einsatz von Zugtieren selbständig und aus eigenem Antrieb an Land fortbewegen kann. Die Definition schließt motorisierte Zweiräder mit ein. Im allgemeinen Sprachgebrauch steht das Wort meist für mehrspurige Fahrzeuge, welche sich auf Straßen fortbewegen. Oft ist auch nur der Pkw, nicht aber der per Definition auch zur Gruppe der Automobile gehörende Lkw gemeint. Die motorisch bewegten Fahrzeuge haben gegenüber den von Zugtieren gezogenen zwei wesentliche Vorteile. Sie können erstens schneller und weiter fahren, zweitens größere und anhaltende Steigungen leichter bewältigen. Im Jahr 1995 gab es weltweit etwa 500 Millionen Personenkraftwagen ^[1], 2002 waren es bereits 590 Millionen...

Das Automobil oder kurz Auto (von griechisch , autó~ ? selbst~ und Latein mobilis ? beweglich, früher Motorwagen) ist ein selbstfahrendes Fahrzeug, das sich unabhängig von Schienen und ohne den Einsatz von Zugtieren selbständig und aus eigenem Antrieb an Land fortbewegen kann. Die Definition schließt motorisierte Zweiräder mit ein. Im allgemeinen Sprachgebrauch steht das Wort meist für mehrspurige Fahrzeuge, welche sich auf Straßen fortbewegen. Oft ist auch nur der Pkw, nicht aber der per Definition auch zur Gruppe der Automobile gehörende Lkw gemeint. Die motorisch bewegten Fahrzeuge haben gegenüber den von Zugtieren gezogenen zwei wesentliche Vorteile. Sie können erstens schneller und weiter fahren, zweitens größere und anhaltende Steigungen leichter bewältigen. Im Jahr 1995 gab es weltweit etwa 500 Millionen Personenkraftwagen ^[1], 2002 waren es bereits 590 Millionen ^[2]. In Deutschland gab es 2002 etwa 53,3 Millionen Pkws, 2007 waren es rund 55,5 Millionen ^[3]. Dieser Artikel beschreibt die allgemeine Entwicklung des Autos; die Erläuterung des technischen Aufbaus erfolgt im Artikel Kraftfahrzeug.

Die Geschichte des Automobils

Altertum bis 18. Jahrhundert

Die technischen Entwicklungen, die zum heutigen Automobil führten, begannen um 4000 v. Chr., als das Rad unabhängig voneinander in mehreren Kulturen erfunden wurde. Um 400 v. Chr. bewegten Treträder per Muskelkraft hellenische Belagerungstürme. 308 v. Chr. transportierten Menschen im Innenraum den Wagen des Demetrios von Phaleron. 100 v. Chr. konstruierte der Grieche Heron von Alexandria eine Art ?Dampfmaschine?. Im Römischen Reich wurden um 200 n. Chr. Wagen benutzt, die die Muskelkraft von Sklaven im Inneren bewegen. Roger Bacon, (* 1214) ein Mönch und Gelehrter, schrieb: "Eines Tages wird man Karren zu bauen vermögen, die sich bewegen und in Bewegung bleiben, ohne geschoben oder irgendeinem Tier gezogen zu werden." ^[4] Erst ab 1447 tauchen in Deutschland ?Muskelkraftwagen? auf. Leonardo da Vinci zeichnete 1490 eine Art selbstfahrenden Panzerwagen. Der niederländische Mathematiker Simon Stevin baute 1600 einen brauchbaren Segelwagen, der mit Windenergie 30 Personen transportieren konnte. Von 1650 bis 1660 verkaufte Johann Hautsch (Deutscher) mechanische, durch Muskelkraft angetriebene Prunkwagen. 1674 konstruierte der niederländische Physiker Christiaan Huygens (1629?1695) eine Kolbenmaschine mit Pulverantrieb. Er gilt damit als Pionier des Verbrennungsmotors und Erfinder des Kolbenmotors, nach dessen Schema auch die meisten heutigen Motoren arbeiten. Es handelte sich um einen Explosionsmotor, bei dem Schießpulver als Brennstoff eingesetzt wurde. 1678 baute der belgische Jesuitenpater Ferdinand Verbiest am chinesischen Hof das Modell eines dreirädrigen Dampfwagens. Allerdings blieb es beim Modell. Der englische Physiker Isaac Newton legte 1680 das Konzept eines Dampfwagens vor und 1690 baute der Franzose Denis Papin eine Hochdruckdampfmaschine mit Kolben. Der Engländer Thomas Newcomen entwickelte diese Dampfmaschine 1712 weiter, indem er den Dampf bereits außerhalb des Zylinders erzeugt. 1768 nimmt der schottische Physiker James Watt weitere Veränderungen an der Dampfmaschine vor und gilt so als der Erfinder der direkt wirkenden Dampfmaschine. 1769 baute Nicolas Joseph Cugnot, ein französischer Militäringenieur, für die französische Armee einen dreirädrigen Dampfwagen mit Zweizylindermaschine zum Transport von Kanonen. Der war jedoch sehr störanfällig und wurde kaum benutzt. Der Dampfwagen fasste vier Passagiere und erreichte eine Geschwindigkeit von 9 km/h. Das Original befindet sich heute im Pariser Conservatoire National des Arts et Métiers. Die Französische Revolution verhinderte weitere Versuche.

Im 19. Jahrhundert

Im 19. Jahrhundert wurde eine Vielzahl an Dampfautomobilen gebaut. Zudem experimentierten Erfinder und Ingenieure in ganz Europa mit ?Muskelkraftwagen? und ?Segelwagen?. Der Engländer Richard Trevithick konstruierte 1801 erstmals einen Dampfwagen, der per Definition auch als ?Automobil? gelten darf. Ein Jahr später baute der Schweizer Isaac de Rivaz einen ersten Wagen mit Verbrennungsmotor (u. a. mit einem Wasserstoffgasmotor). Bereits 1828 gab es in England einen mehr oder weniger regelmäßigen Pendeldienst mit einem Dampfbus zwischen London und Bath. Ab 1829 baute der Engländer Walter Hancock Dampfwagen für den privaten Gebrauch sowie etliche Dampfomnibusse. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts entstand noch ein erfolgreicher Dampf-Lkw, der Sentinel. Im Jahr 1839 wurde das erste Elektrofahrzeug von Robert Anderson in Aberdeen, Schottland, gebaut. Über zwanzig Jahre später, 1860, patentierte der Franzose Etienne Lenoir einen betriebsfähigen Gasmotor. Acht Jahre darauf konstruierten die beiden Franzosen Pierre Michaux und M. Perreaux das erste von einer Dampfmaschine angetriebene Fahrrad. Zu selben Zeit, wwischen 1862 und 1866 entwickelte der Deutsche Nikolaus August Otto den Viertaktmotor (Gasmotor), 1876 ließ er den Viertakt-Ottomotor patentieren, wobei dieses Patent 1886 wieder aufgehoben wurde. Zudem gründete er im Jahr 1864 die ?Gasmotorenfabrik Deutz AG?. 1863 wurde die erste Gaskraftmaschine entwickelt. Sieben Jahre darauf unternahm der Deutsch-Österreicher Siegfried Marcus in Wien Fahrversuche mit einem direkt wirkenden, verdichtungslosen Zweitaktmotor, der auf einem einfachen Handwagen montiert wurde. 1876 folgte die Entwicklung eines Viertaktmotors mit Verdichtung eines Gas-Luftgemisches.

Im Ausgang des 19. Jahrhunderts

Die Entwicklung der heutigen Autos mit einem Verbrennungsmotor als Antrieb begann 1886 in Deutschland: Carl Benz erfand es am 3. Juli 1886 in Mannheim. Kurz danach folgten unabhängig davon in Cannstatt bei Stuttgart Gottlieb Daimler und Wilhelm Maybach sowie Siegfried Marcus in Wien. Die erste Überlandfahrt unternahm Bertha Benz am 5. August 1888 von Mannheim nach Pforzheim. Ihr ging das Leichtbenzin aus, sie musste ?tanken?. So wurde die Stadtapotheke von Wiesloch zur weltweit ersten ?Tankstelle?. Die meisten damals produzierten Fahrzeuge basierten auf der Grundkonstruktion des Mercedes-Simplex (1906 ? siehe Foto oben, sog. Simplexkonstruktion). Sie besaßen einen Motor vorn, ein Getriebe und Antriebswellen zu den angetriebenen Rädern. Der Begriff ?Simplex? geht auf Kaiser Wilhelm II. zurück, der sich 1906 auf einer Automobilausstellung in Berlin den Startvorgang des Mercedes erklären ließ und den im Vergleich zum mühsamen Einspannen von Pferden in eine Kutsche nur rund zehnminütigen ?Startvorgang? als ?Simplex? bezeichnete. ?Benz & Co.? reichten schon 1886 eine Patentschrift für ein dreirädriges ?Fahrzeug mit Gasmotorenbetrieb? ein. Der deutsche Erfinder Karl Benz fuhr damit öffentlich herum. 1894?1902 stellt er als erster ein Automobil in Serie her. Der Deutsche Gottlieb Daimler baute 1887 ebenfalls völlig unabhängig von Karl Benz Automobile und gründete die ?Daimler-Motoren-Gesellschaft?. Der von ihm entwickelte Kutschenwagen erreicht eine Höchstgeschwindigkeit von 16 km/h und basierte eigentlich auf einer mit einem Motor umgebauten Droschke. Er arbeitete mit dem Motorenbauer Wilhelm Maybach zusammen und entwickelte so diverse Fahrzeuge. Der in Wien lebende Deutsche Siegfried Marcus ließ unabhängig von Benz und Daimler in den Jahren 1888 und 1889 einen von einem Benzin-Viertaktmotor angetriebenen Wagen bauen, der die wesentlichsten Bestandteile eines modernen Automobils aufwies. 1888 baute Albert F. Hammel in Kopenhagen einen zweizylindrigen Motor Wagen. Automobilfabriken entstanden um 1891 herum in Europa und in den USA, u. a. in Frankreich Peugeot. Daimler gründete Unternehmen in England und in Österreich. Im Jahr 1892 erhielt Rudolf Diesel ein Patent auf eine ?Neue rationelle Wärmekraftmaschine? und modifizierte damit den ursprünglichen Otto-Prozess, das Resultat war ein höherer Wirkungsgrad. 1897 konstruierte er den ersten Dieselmotor. Mit der Netphener Omnibusgesellschaft nahm 1895 der erste benzinbetriebene Omnibus der Welt seinen Betrieb auf. Der erste dokumentierte Geschwindigkeitsrekord eines Automobils wurde drei Jahre darauf, 1898, vom Franzosen Gaston de Chasseloup-Laubat mit 63,14 km/h mit einem Elektroauto aufgestellt. Bis 1964 wurden Automobil-Geschwindigkeitsrekorde nur von Fahrzeugen anerkannt, die über die Räder angetrieben werden. Der österreichische Automobilhersteller Gräf & Stift stellte 1898 das erste Auto mit Frontantrieb her und erhielt dafür 1900 ein Patent. Ein Jahr später erreichte Camille Jenatzy mit dem Elektroauto ?La Jamais Contente? als Erster eine Geschwindigkeit von über 100 km/h.

Im 20. Jahrhundert

Am Ende des 19. Jahrhunderts konkurrierten die verschiedenen Antriebsarten für Automobile noch sehr stark miteinander, bevor sich der Hubkolbenmotor durchsetzen konnte. Dies belegen zum Beispiel die Produktionszahlen der amerikanischen Automobilfertigung aus dem Jahr 1900. Dort wurden insgesamt 4.192 Automobile von 75 Herstellern gefertigt, darunter 1.688 Dampfautomobile, 1.575 Elektrofahrzeuge sowie 929 Fahrzeuge mit Benzinmotor. Das Benzinautomobil benötigte bis in die 1920er Jahre, um sich gegen andere Antriebsarten durchzusetzen, wie z.B. dem Petroleummotor und dem Spiritusmotor. Gründe waren u. a. der technische Fortschritt im Motorenbau und billiger Kraftstoff aus Erdöl mit einer viel höheren Energiedichte als elektrische Speicher sowie die hierin begründeten, auch heute noch gültigen Vorteile: eine große Reichweite und eine hohe mögliche Geschwindigkeit. Das Prinzip des ersten Automobils ist bis heute erhalten geblieben. Mit der allgemeinen Akzeptanz und der Verbreitung von Automobilen im 20. Jahrhundert kamen viele technische Neuerungen hinzu. 1900 ließ sich Gräf & Stift in Wien den von ihr 1898 entwickelten Vorderradantrieb patentieren und baute zwei Prototypen. Ein Jahr darauf patentierte Frederick W. Lanchester die Scheibenbremse, das erste Serienfahrzeug mit Scheibenbremsen war 1955 der Citroën DS. Im Jahr 1903 wurde mit dem Spijker 60/80 HP der erste Sportwagen mit Allradantrieb gebaut. Im gleichen Jahr wurde Mary Anderson das erste Patent für einen Scheibenwischer erteilt. 1913 begann durch die Fließbandproduktion der Fahrzeuge bei Ford die Massenfertigung erschwinglicher Automobile. Im nächsten Jahr kam das erste hydraulische Bremssystem auf den Markt. Chassis und Karosserie werden 1918 aus Stahl gefertigt. Fünf Jahre später werden erste Lkw mit Dieselmotor gefertigt. Im Jahr 1924 entstand mit dem Opel Laubfrosch entsteht das erste deutsche Auto am Fließband, damit startete die Fließbandproduktion in Deutschland elf Jahre nach der Einführung in den USA bei Ford. 1926 fusionierten die Firmen ?Benz & Co.? und ?Daimler Motoren-Gesellschaft? zur ?Daimler Benz AG?. Fünf Jahre später wurde mit dem DKW F1 der Frontantrieb in die Serie eingeführt. Der Drehkolbenmotor wurde 1933 entwickelt. Sieben Jahre darauf wurde das Automatikgetriebe eingeführt. Der Radialreifen (Gürtelreifen) kommt 1948 auf den Markt. Im folgenden Jahr fand die erste deutsche Automobil-Ausstellung nach dem Krieg in Berlin in den Messehallen am Funkturm statt. Die erste Benzindirekteinspritzanlage wurde 1952 eingesetzt (Mercedes 300 SL). Die Servolenkung ging im selben Jahr in Serie. Seit 1957 konnten Beckengurte als Zusatzausrüstung ?auf Wunsch? eingebaut werden. Sechs Jahre darauf, 1963, wurde ein Auto mit Wankelmotor (Kreiskolbenmotor) gebaut. Im Jahr 1967 folgte die Entwicklung eines elektronischen Benzineinspritzsystems. Das erste in Großserie produzierte Straßenfahrzeug mit Allradantrieb, der Subaru Leone Station Wagon AWD, wurde 1972 vorgestellt. 1974 entwickelte General Motors Autokatalysatoren für Benzinmotoren, ein Jahr darauf kam das Antiblockiersystem (ABS) auf den Markt. Die ersten Fahrzeuge mit Airbags wurden seit 1980 gebaut, vier Jahre darauf wurden erstmals Erdgasfahrzeuge in Serie gefertigt. Katalysatoren für Dieselmotoren wurden 1990 entwickelt, 1995 folgte die Einführung des Elektronischen Stabilitätsprogramms (ESP). Im Jahr 1997 gingen Fahrzeuge mit Hybridantrieb (Elektro- und Verbrennungsmotor) in Serie.

Im 21. Jahrhundert

Verschiedene Entwicklungstendenzen lassen sich derzeit beobachten. So wird zum Beispiel die Integration der Informationselektronik verstärkt betrieben (Navigationssysteme, Unterhaltungsmedien für Mitfahrer, usw.). Hauptthema ist auch die weitere Verbrauchssenkung bzw. ein alternativer Antrieb. Die technischen Fortschritte auf dem Gebiet der Motorentechnik und des Leichtbaus werden jedoch zum Teil durch zusätzliche Komfort- und Sicherheitsausstattungen sowie stärkere Motorisierungen der Fahrzeuge wieder wett gemacht. Trotzdem sinkt der Flottenverbrauch weiter ab. 2003 wurde der Flottenverbrauch in Deutschland zu 7,35 l/100 km errechnet. Grund ist vor allem der große Anteil von neu zugelassenen Dieselfahrzeugen. Dies führte auch dazu, dass der Gesamtabsatz an Benzin und Dieselkraftstoff in Deutschland seit 1999 rückläufig ist. Die wesentlichen Innovationsgebiete der Fahrzeugtechnik betreffen die Themenbereiche der Fahrerassistenzsysteme, Steer-by-Wire/Brake-by-Wire und des Antriebs durch Brennstoffzelle/Elektroantrieb/Hybridantrieb sowie der Erneuerbaren Energien. Weitere Entwicklungsfelder sind der Fußgängerschutz, die Verwendung wiederverwertbarer Rohstoffe sowie Führerlose Fahrsysteme.

Sicherheit

Nach Zahlen der WHO sterben 1,2 Millionen Menschen jährlich an den direkten Folgen von Verkehrsunfällen. Alle Maßnahmen zur Erhöhung der Verkehrssicherheit zusammen haben dazu beigetragen, dass sich die Zahl der bei einem Verkehrsunfall getöteten Personen (2004: etwa 5800, 1971: ca. 21.000) in Deutschland auf dem niedrigsten Stand seit Einführung der Statistik im Jahre 1953 bewegt, angesichts eines vielfach höheren Fahrzeugbestands und insgesamt gewachsener Fahrleistungen ein beachtlicher Erfolg. Die Sicherheit von Insassen und potenziellen Unfallgegnern von Kraftfahrzeugen ist abhängig von organisatorischen und konstruktiven Maßnahmen sowie dem persönlichen Verhalten der Verkehrsteilnehmer. Zu den organisatorischen Maßnahmen zählen zum Beispiel Verkehrslenkung (Straßenverkehrsordnung mit Verkehrsschildern oder etwas moderner durch Verkehrsleitsysteme), gesetzliche Regelungen (Gurtpflicht, Telefonierverbot), Verkehrsüberwachung und straßenbauliche Maßnahmen. Die konstruktiven Sicherheitseinrichtungen moderner Automobile lassen sich grundsätzlich in zwei verschiedene Bereiche gliedern. Passive Sicherheitseinrichtungen sollen, wenn ein Unfall nicht zu vermeiden ist, die Folgen abmildern. Dazu zählen beispielsweise der Sicherheitsgurt, die Sicherheitskopfstütze, der Gurtstraffer, der Airbag, der Überrollbügel, deformierbare Lenkräder mit ausklinkbaren Lenksäulen, die Knautschzone, der Seitenaufprallschutz sowie konstruktive Maßnahmen zum Unfallgegnerschutz. Aktive Sicherheitseinrichtungen sollen einen Unfall verhindern oder in seiner Schwere herabsetzen. Beispiele hierfür sind das Antiblockiersystem ABS sowie das Elektronisches Stabilitätsprogramm ESP. Zu den persönlichen Maßnahmen zählen Verhaltensweisen wie defensives Fahren, korrektes Einhalten der Verkehrsvorschriften oder Training der Fahrzeugbeherrschung, beispielsweise bei einem Fahrsicherheitstraining. Diese sowie die Verkehrserziehung speziell für Kinder helfen das persönliche Unfallrisiko zu vermindern. Nach längerer freiwilliger Aktion, wurde ?Licht am Tag" in Österreich am 15. November 2005 verpflichtend eingeführt und wird seit 2007 auch per Strafe eingefordert. Ziel dieser Kampagne ist es, die menschlichen Sinneseindrücke auf die Gefahrenquellen zu fokussieren und damit die Zahl der Verkehrstoten zu verringern. Schätzungen des Bundesministeriums zufolge werden jährlich 15 Verkehrstote weniger erwartet. Auch in Deutschland wird eine solche Maßnahme in Erwägung gezogen.

Auswirkungen der Automobilisierung

Wirtschaft

Kaum ein anderes industrielles Massenprodukt hat den Alltag der Menschheit mehr verändert als das Automobil. Seit dem Beginn des 20. Jahrhunderts hat es mehr als 2.500 Unternehmen gegeben, die Automobile produzierten. Viele Unternehmen, die im 19. Jahrhundert Eisenwaren oder Stahl produzierten, fingen Mitte des Jahrhunderts mit der Fertigung von Waffen oder Fahrrädern an und entwickelten so die Kenntnisse, die Jahrzehnte später im Automobilbau benötigt wurden. Selbst heute gibt es noch viele kleine Betriebe im Bereich Automobilproduktion, die nur eine handvoll ? zumeist exklusive ? Fahrzeuge produzieren, beispielsweise die Unternehmen Stutz (USA) oder Morgan (GB).

Siehe auch: Autoindustrie

Mobilität

Kernpunkt der Bedeutung des Automobils ist die Mobilität, aber auch die Flexibilität. Bis in das 18. Jahrhundert gab es als Fortbewegungsmittel nur die Kutsche und das Pferd. Mit Erfindung der Eisenbahn konnte zwar die Geschwindigkeit gesteigert werden, aber man war an Fahrpläne und bestimmte Haltepunkte gebunden. Erst das Automobil ermöglichte die universelle und individuelle Fortbewegung sowie den flexiblen schnellen Transport von Gütern. Insgesamt waren zum 1. Januar 2004 49.648.043 Automobile in Deutschland zugelassen. Im Vergleich mit Fußgängern und Fahrrädern, aber auch mit Bussen Bahnen hat das Auto einen wesentlich höheren Platzverbrauch. Im ländlichen Raum stellt dies meist kein Problem dar, in Ballungsgebieten führt dies jedoch zu Staus und Parkplatzmangel. Das Stadtzentrum verliert dadurch an Attraktivität für den Autoverkehr, der auf die ?grüne Wiese? ausweicht. Der Güterverkehr auf der Straße ist ein elementarer Bestandteil der heutigen Wirtschaft. So erlaubt es die Flexibilität der Nutzfahrzeuge, leicht verderbliche Waren direkt zum Einzelhandel bzw. zum Endverbraucher zu bringen. Mobile Baumaschinen übernehmen heute einen großen Teil der Bauleistungen. Die Just-in-time-Produktion ermöglicht einen schnelleren Bauablauf. Beton wird in Betonwerken gemischt und anschließend mit Spezialfahrzeugen zur Baustelle gebracht, mobile Betonpumpen ersparen den Gerüst- oder Kranbau.

Kraftfahrzeugbestand in Deutschland

Kraftfahrzeugbestand in der Schweiz

Gesundheit

Die Luftverschmutzung durch die Abgase der Verbrennungsmotoren nimmt, gerade in Ballungsräumen, z.T. gesundheitsschädigende Ausmaße an (Smog, Feinstaub). Die Kraftstoffe der Motoren beinhalten giftige Substanzen wie Xylol, Toluol, Benzol sowie Aldehyde. Noch giftigere Bleizusätze sind zumindest in Europa und den USA nicht mehr üblich. Auch der überwiegend vom Automobil verursachte Straßenlärm schädigt die Gesundheit. Zu den Gefahren des Kraftfahrzeugverkehrs beziehungsweise zu Verkehrsunfällen siehe das Kapitel Sicherheit.

Umwelt

Der Verbrauch von Mineralöl, einem fossilen Energieträger zum Betrieb des Automobils erzeugt einen CO₂-Ausstoß von mehreren Millionen Tonnen jährlich und trägt so erheblich zum Treibhauseffekt bei. Die Vorkommen an fossilen Energieträgern, insbesondere Erdöl, sind begrenzt. Die Verteilung der Vorkommen und der Verbraucher führt zu politischen Konflikten bis hin zu militärischen Auseinandersetzungen. Der enorme Flächenverbrauch für Fahrzeuge und Verkehrswege zerstört den Lebensraum für Menschen, Tiere und Pflanzen. Die Fertigung des Automobils verbraucht darüber hinaus erhebliche Mengen an Rohstoffen, Wasser und Energie. Je nach Weltanschauung gehen die Angaben hierzu jedoch weit auseinander. Gemäß der Automobilindustrie werden nur etwa 2700 l je hergestelltem Fahrzeug als Abwasser in die Kanalisation beziehungsweise in das Klärwerk entlassen, die auch noch zu einem gewissen Teil aus den Sozialräumen stammen ^[5]. Greenpeace geht von einem Verbrauch von 20.000 l für einen Mittelklassewagen aus ^[6]. Die Zeitschrift Der Spiegel berechnet für die Herstellung eines PKW der oberen Mittelklasse (etwa: Mercedes E-Klasse) gar 226.000 Liter Wasser ^[7]. Die Wasserwirtschaft sieht branchenpositive 380.000 l für ein Fahrzeug als notwendig an.

Die Automobilindustrie arbeitet daher an alternativen Konzepten, die jedoch erst durch politische bzw. wirtschaftliche Zwänge größere Verbreitung erlangen dürften.

Personenkraftwagen in Deutschland nach Kraftstoffarten

Gebrauchsgegenstand oder Kultursymbol?

Das Auto ist ein Transportmittel, das

1. größere bis große Lasten (Transport)
2. binnen kurzer Zeit über große Entfernungen (Mobilität)
3. bei größtmöglicher Flexibilität der einzelnen Person (Individualität)

bewegen kann. Damit erhöht es die Leistungsfähigkeit und Produktivität einer Gesellschaft. Das Auto ist aber weit mehr als ein Gebrauchsgegenstand. In vielen Ländern ? dazu zählen bei weitem nicht nur die Vereinigten Staaten von Amerika oder Deutschland ? ist das Auto Symbol für Stärke, für Liquidität oder Reichtum und Modernität. Ein Auto zu besitzen, ist eine Prestigeangelegenheit; welches Auto man besitzt ebenso. Das Auto gliedert sich prachtvoll in die Lebenswelt eines ?modernen? Menschen ein. Persönliche Ziele wie zum Beispiel Macht (die sich etwa im investierten Geld spiegelt), Schnelligkeit oder Leistungsfähigkeit, Unabhängigkeit (?im Auto bin ich frei und autonom?) finden sich darin wieder. Das Auto befriedigt zentrale Bedürfnisse, Träume, Ideale und geht in diesem Sinn weit über seinen praktischen Wert hinaus. Der Markt zehrt davon schon seit Jahrzehnten. Autowerbung funktioniert nur selten oder nur teilweise über die praktischen Vorzüge, die ein Modell bieten kann. Stattdessen wird das Auto zum ?zweiten Zuhause? ? größtmöglicher Komfort für Fahrer und Insassen und vielfältige Zusatzfunktionen belegen dieses immer wieder aufs Neue. Inzwischen kehrt sich diese Entwicklung teilweise wieder um. In Zeiten des schwindenden Allgemeinwohlstandes wird zunehmend bemängelt, es gäbe keine komfortarmen, insbesondere Arbeitslosengeld-II-konformen Fahrzeuge mehr zu kaufen. Es sind also zwei Faktoren, die die Verbreitung des Autos derart vorangetrieben haben. Der erste ist sein wirtschaftlicher Gebrauchswert und der zweite seine Popularität unter der Bevölkerung und daraus resultiert ein dritter nicht unbedeutender Punkt: die Autoindustrie ist eine große Stütze des Wirtschaftssystems, das um seiner selbst Willen und der Stabilität der Gesellschaft wegen den Willen zur (Selbst-)Erhaltung produziert. Die genannten positiven Eigenschaften haben ihre Kehrseite, denn das Auto prägt unser Leben auch in anderer Weise. Das Stadtbild ist hauptsächlich geprägt von Verkehr und Infrastruktur (Straßennetz), Lärm und Umweltverschmutzung mindern die Lebensqualität, der Energieverbrauch ist enorm und das Auto verleitet zur Fortbewegung ohne Bewegung ? der Gesundheit abträglich. Kaum ein anderes Objekt unseres täglichen Lebens vereint derart gegensätzliche Eigenschaften. Gemessen an den gesamtgesellschaftlichen Problemen, die durch das Auto entstanden sind, ist die Frage berechtigt, ob die Vorzüge, die im Gegensatz dazu eher individualistischer Natur sind (also in erster Linie den einzelnen Menschen bedienen), tatsächlich ausreichend sind, um jene aufzuwiegen.

Interessenverbände

In Deutschland sind eine Reihe von Verbänden entstanden, die anfangs Dienstleistungen für Autofahrer auf Gegenseitigkeit organisierten, vor allem Pannenhilfe. Heute arbeiten sie zunehmend auch als Lobby-Verbände und vertreten die Interessen der Autofahrer gegenüber Politik, Industrie und Medien. Bereits 1899 wurde der Automobilclub von Deutschland (AvD) gegründet, der ein Jahr später die erste Internationale Automobilausstellung organisierte. 1911 war der "Allgemeine Deutsche Automobil-Club", der ADAC, aus der 1903 gegründeten "Deutschen Motorradfahrer-Vereinigung" entstanden. Er ist heute mit 15 Mio. Mitgliedern Europas größter Club. Weitere Verbände in Deutschland sind der Auto Club Europa (ACE), der 1965 von Gewerkschaften gegründet wurde, sowie seit 1986 der ökologisch orientierte Verkehrsclub Deutschland (VCD).

Diverses über das Automobil

Hersteller

Folgende Hersteller sind die 5 stärksten Automarken bezüglich Neuzulassungen in West-Europa. Folgende Hersteller sind die 5 stärksten Automarken bezüglich Neuzulassungen in Deutschland.

PKW-Neuzulassungen 2006 in Deutschland nach Automarken

Forschungseinrichtungen zum Thema Automobil

• Forschungsinstitut für Kraftfahrwesen und Fahrzeugmotoren Stuttgart (FKFS)
• Institut für Kraftfahrwesen Aachen (ika) der RWTH Aachen

Kritiker des Automobils

• Frederic Vester (Bücher Ausfahrt Zukunft, Crashtest Mobilität)
• Heathcote Williams (?Auto Geddon?)
• Michael Hartmann ? Autogegner und Erfinder des Carwalking
• Ralph Nader ? Verbraucherschützer, USA

Zitate

Siehe auch

• Alternative Antriebstechnik
• Automobilindustrie
• Automobil/Tabellen und Grafiken
• Entwicklung der Ottokraftstoffe
• Fordismus
• Liste der Automobilmarken
• Niedrigenergiefahrzeug
• Verkehrsmittel

Einzelnachweise

1. ^?Folgen einer globalen Massenmotorisierung?, www.upi-institut.de
2. ^?Passenger Cars?, www.sasi.group.shef.ac.uk, englisch
3. ^?Pressemitteilungen des Kraftfahrt-Bundesamtes?, www.kba.eu
4. ^Nationales Automobilmuseum (Hrsg.): Die großartigsten Autos des Jahrhunderts, S. 130, Edition Belles Terres, Straßburg 2005, ISBN 2-913231-12-8
5. ^Audi ? Umwelterklärung für Standort Neckarsulm (pdf)
6. ^Greenpeacemagazin 4/97
7. ^SPIEGEL Special 11/1998

Literatur

• Canzler, Weert, Das Zauberlehrlings-Syndrom. Entstehung und Stabilität des Automobil-Leitbildes, Edition Sigma, 1996 ISBN 3-894-04162-5
• Hannes Krall, Das Automobil oder Die Rache des kleinen Mannes: Verborgene Bedeutungen des Internationalen Golf-GTI-Treffens, DRAVA Verlags- und Druckgesellschaft, 1991 ISBN 3-854-35138-0
• Wolfgang Sachs, Die Liebe zum Automobil. Ein Rückblick in die Geschichte unserer Wünsche. Rowohlt, Reinbek 1984 ISBN 3-498-06166-6
• Daniela Zenone, Das Automobil im italienischen Futurismus und Faschismus: Seine ästhetische und politische Bedeutung, Berlin : WZB, Forschungsschwerpunkt Technik, Arbeit, Umwelt, 2002

Weblinks

This article is licensed under the GNU Free Documentation License. It uses material from the Wikipedia article "Automobil".

Archive-Name: de/music/faq Last-modified: 2004-04-14 Version: 2.31 Posting-frequency: monthly URL: http://www.sockenseite.de/music-faq.html URL: http://www.sockenseite.de/music-faq.txt Allgemeine Musiknewsgruppen-FAQ =============================== Oft gestellte Fragen in den deutschsprachigen Musik-Newsgroups Stand: 14. März 2004 Autor: Oliver Ding Inhalt: ------- 1. Einführung 1.1 Wozu dieser Text? 1.2 Letzte Änderungen (NEU) 2. Überblick 2.1 Die Newsgroups 2.2 Verschiedene FAQs 2.3 Generelle Postinghinweise 3. Frequently Asked Questions 3.1 Abkürzungen und Begriffe 3.1.1 Was bedeuten diese Abkürzungen? 3.1.2 Wofür steht dieses 'np'? 3.1.3 Was ist die MID? 3.1.4 Wer oder was ist KLF? 3.1.5 Was ist MP3? 3.1.6 Was bedeutet MC? 3.1.7 Wofür steht EP? 3.1.8 Was ist ein CODEC? 3.1.9 Was ist unter einer wohltemperierten Stimmung zu verstehen? 3.1.10 Was stellt ein Fakebook dar? 3.1.11 Wer ist Helga? 3.1.12 Was ist ein Cover? 3.1.13 Wer sagte "Über Musik reden ist wie über...

-------------------------------------------------------------------------------
<2004-04-14> Allgemeine Musiknewsgruppen-FAQ
Archive-Name: de/music/faq
Last-modified: 2004-04-14
Version: 2.31
Posting-frequency: monthly
URL: http://www.sockenseite.de/music-faq.html
URL: http://www.sockenseite.de/music-faq.txt

Allgemeine Musiknewsgruppen-FAQ
===============================

Oft gestellte Fragen in den deutschsprachigen Musik-Newsgroups

Stand: 14. März 2004
Autor: Oliver Ding

Inhalt:
-------

1. Einführung
1.1 Wozu dieser Text?
1.2 Letzte Änderungen (NEU)

2. Überblick
2.1 Die Newsgroups
2.2 Verschiedene FAQs
2.3 Generelle Postinghinweise

3. Frequently Asked Questions
3.1 Abkürzungen und Begriffe
3.1.1 Was bedeuten diese Abkürzungen?
3.1.2 Wofür steht dieses 'np'?
3.1.3 Was ist die MID?
3.1.4 Wer oder was ist KLF?
3.1.5 Was ist MP3?
3.1.6 Was bedeutet MC?
3.1.7 Wofür steht EP?
3.1.8 Was ist ein CODEC?
3.1.9 Was ist unter einer wohltemperierten Stimmung zu verstehen?
3.1.10 Was stellt ein Fakebook dar?
3.1.11 Wer ist Helga?
3.1.12 Was ist ein Cover?
3.1.13 Wer sagte "Über Musik reden ist wie über Architektur tanzen"?
3.1.14 Was sind Goldene bzw. Platin-Schallplatten? (*)
3.1.15 Was verbirgt sich hinter einem Labelcode? (NEU)

3.2 Musik am eigenen Rechner
3.2.1 Welcher MP3-Player ist der Beste?
a) Windows (*)
b) Linux (*)
c) MacOS (*)
3.2.2 Wie stelle ich eigene MP3-Dateien her? (NEU)
3.2.3 Wie wandele ich MP3-Dateien in Wavefiles um?
3.2.4 Wie kann ich Wavedateien in MIDI-Daten umwandeln?
3.2.5 Wie wandele ich MIDI-Dateien in Wavefiles um?
3.2.6 Wie filtere ich Gesang aus einem Stück heraus?
3.2.7 Wie kann ich meine alten LPs auf CD brennen?
3.2.8 Warum will mein Brennprogramm meine Wavefiles nicht brennen?
3.2.9 Wie kann ich Audio-Streams abspeichern?
a) RealAudio-Streams
b) MP3-Streams
3.2.10 Wie wandle ich RealAudio in andere Formate um?
3.2.11 Wie wandle ich Windows Media-Dateien in andere Formate um?
3.2.12 Mit welcher Software kann ich Noten setzen?
3.2.13 Wie stelle ich MIDI-Daten als Noten dar?
3.2.14 Wie kann ich MP3-Dateien schneiden?
3.2.15 Wie bearbeite ich die ID3-Tags meiner MP3s?
3.2.16 Wie erzeuge ich eine 'np'-Zeile automatisch?
3.2.17 Wie bringe ich Musikdateien auf eine einheitliche Lautstärke?
3.2.18 Mit welcher Software kann ich Musikfiles bearbeiten?
3.2.19 Wie kann ich meine Tonträger-Sammlung verwalten?
3.2.20 Wie kann ich den Klang meines MP3-Files verbessern?
3.2.21 Wie extrahiere ich die Tonspur einer DVD? (*)
3.2.22 Womit kann ich AC3-Dateien umwandeln? (*)

3.3 Musik im Netz
3.3.1 Woher kann ich MP3-Files beziehen?
3.3.2 Wie kann ich eigene Musik im Netz veröffentlichen?
3.3.3 Wo kann ich Noten veröffentlichen?
3.3.4 Wo finde ich MIDI-Dateien?
3.3.5 Wie funktioniert Filesharing?
3.3.6 Wo finde ich Geräuschsamples? (*)
3.3.7 Wo finde ich aktuelle Audio-CODECs?

3.4 Recherche
3.4.1 Wo finde ich Informationen über einen Künstler?
3.4.2 Wie finde ich Webseiten zu meiner Lieblingsband?
3.4.3 Wie komme ich an die Noten zu bestimmten Stücken?
3.4.4 Wo finde ich Songtexte?
3.4.5 Wie identifiziere ich unbekannte Songs?
3.4.6 Wie identifiziere ich klassische Musik? (NEU)
3.4.7 Gibt es eine Datenbank aller erschienenen CDs?
3.4.8 Wo finde ich Coverscans für ein bestimmtes Album?
3.4.9 Wie finde ich Konzerttermine heraus?
3.4.10 Wo finde ich aktuelle bzw. vergangene Charts?
3.4.11 Wie heißt der versteckte Song auf meiner CD?
3.4.12 Gibt es eine Auflistung aller Coverversionen?
3.4.13 Wie unterscheide ich Musikrichtungen?
3.4.14 Wie finde ich vergleichbare Künstler/Bands?
3.4.15 Wann und wo laufen interessante Musiksendungen im TV?
3.4.16 Wie lautet der längste Song- bzw. Albumtitel?

3.5 Einkaufen
3.5.1 Wo kann ich CDs online kaufen?
3.5.2 Wo kann ich Vinyl online kaufen?
3.5.3 Wo kann ich online Konzertkarten bestellen?
3.5.4 Gibt es eine Art Musik-Flohmarkt im Usenet
3.5.5 Wo finde ich T-Shirts und anderen musikbezogenen Merchandise?
3.5.6 Wo kann ich im Internet CD-Preise vergleichen?
3.5.7 Was bedeuten die Abkürzungen bei Verkaufsangeboten?
3.5.8 Wann erscheint die von mir gesuchte CD?
3.5.9 Wo finde ich eine Liste kopiergeschützter CDs?

3.6 Rechtliche Aspekte
3.6.1 Darf ich MP3-Angebote aus dem Internet/dem Usenet nutzen?
3.6.2 Darf ich MP3-Dateien öffentlich anbieten?
3.6.3 Was ist die GEMA und wie kann ich sie kontaktieren? (NEU)
3.6.4 Soll ich an diesem Wettbewerb teilnehmen, für den im
Usenet/in einer E-Mail geworben wurde?

3.7 Sonstiges
3.7.1 Wie kann ich für meine Musik-Homepage werben?
3.7.2 Wo werbe ich für die Auftritte meiner Band?
3.7.3 Warum will hier niemand über die Böhsen Onkelz diskutieren?
3.7.4 Wie soll ich meine Band nennen?
3.7.5 XY mag meine Band nicht. Soll ich dem nun den Kopf waschen?
3.7.6 Wo kann ich auf meine eigenen Songs aufmerksam machen?

4. Weitere Informationen
4.1 Verfügbarkeit
4.2 Verbesserungsvorschläge und Nachfragen
4.3 Danksagung (*)
4.4 Urheberrechtshinweise

Hauptteil:
----------

1. Einführung

1.1 Wozu dieser Text?

Im deutschsprachigen Usenet gibt es mehrere Newsgroups, die sich mit
dem Thema Musik in den verschiedensten Spielarten beschäftigen.
Dieser Text soll einen kleinen Überblick über diese Gruppen und
einige oft darin wiederkehrende Themen bieten. So gibt es z.B.
spezielle Gruppen für Genres wie Jazz oder Klassik, eher technische
Foren zu Audioverarbeitung oder HiFi und eine Gruppe über das
Musizieren selber, die sich vor allem (aber nicht nur) an aktive
Musiker richtet. Einen Überblick über diese Newsgroups bietet
Abschnitt 2.

Viele Fragen, die in diesen "musikalischen" Newsgruppen schon oft
gestellt wurden, finden im Abschnitt 3 eine hoffentlich hilfreiche
Antwort. Zudem sollen die in diesem Text versammelten nützlichen
Links wertvolle Zeit, die man sonst mit Suchen verbracht hätte, für
wichtigere Dinge sparen. Und was könnte wichtiger sein als Musik? ;-)

1.2 Letzte Änderungen

Seit dem letzen Posting des Textes (Version 2.30) wurden folgende
Punkte im Text geändert:

- Neuer Abschnitt 3.1.15 (Was verbirgt sich hinter einem Labelcode?).
- Änderung in Abschnitt 3.2.2 (Wie stelle ich eigene MP3-Dateien her?).
- Änderung in Abschnitt 3.4.6 (Wie identifiziere ich klassische Musik?).
- Änderung in Abschnitt 3.6.3 (Was ist die GEMA und wie kann ich sie kontaktieren?).
- Generelle Fehlerkorrektur und Linküberprüfung.

Die oben aufgeführten Änderungen sind im Inhaltsverzeichnis mit (NEU)
kenntlich gemacht. Dort mit diesem Stern (*) gekennzeichnete
Abschnitte sind beim letzten geposteten Update geändert worden.

2. Überblick

2.1 Die Newsgroups

Die Gruppen, die sich im deutschsprachigen Usenet mit Musik
beschäftigen, verteilen sich auf den ersten Blick auf zwei
Hierarchien: de.rec.musik.* und de.alt.music.*. Dazu kommen noch
einige Spezialgruppen in anderen Hierarchien.

Die de.rec.musik-Hierarchie hält folgende Gruppen bereit:

- de.rec.musik.elektronisch Elektronische Musik.
- de.rec.musik.hifi HiFi-Audio-Technik.
- de.rec.musik.klassik Werke, Komponisten, Darbietende.
- de.rec.musik.machen Musizieren und Musikinstrumente.
- de.rec.musik.misc Musikbezogene Themen.
- de.rec.musik.nachtleben Parties, Events und Clubkultur.
- de.rec.musik.recherche Titel, Texte, Noten:
Suche, Identifikation und Analyse.
- de.rec.musik.rock+pop Rockmusik, Popmusik, Rhythm and Blues.

In der Hierarchie de.alt.music.* finden sich diese Gruppen:

- de.alt.music.hiphop Kultur und Musik des Hip-Hop.
- de.alt.music.jazz Vom Blues zur freien Musik.
- de.alt.music.metal Hard Rock, Metal aller Art und
Verwandtes.

,-------------------------------------------------------------------.
| ACHTUNG: Die Newsgroup de.alt.music.lyrics ist umgezogen. Die |
| Heimat für Diskussionen zu Songtiteln und -texten heißt nunmehr |
| de.rec.musik.recherche. |
`-------------------------------------------------------------------´

Dazu gibt es noch diese Gruppen aus anderen Hierarchien:

- de.comp.audio Verarbeitung von Audiodaten am Computer.
- de.markt.musik Angebote/Gesuche im Musikbereich.
- de.alt.soc.punk Kultur, Musik und Leben der Punks.
- de.soc.subkultur.gothic Die schwarze Szene: Musik, Mode,
Lifestyle und mehr.

Zu folgenden Künstlern gibt es zudem spezielle Fangruppen, in denen
in mindestens einer nicht zwangsläufig nur über den betreffenden
Künstler diskutiert wird. Außerdem exisitiert eine Sammelgruppe für
alle Fans, deren Star keine spezielle Gruppe hat.

- de.alt.fan.bluemchen Bluemchen - der deutsche Teenie-Star.
- de.alt.fan.die-aerzte Claudia hat 'ne Usenet-Group.
- de.alt.fan.boehse-onkelz Fuer die Onkelz und ihre Neffen und
Nichten.
- de.alt.fan.prince Diskussionen ueber den Musiker Prince.
- de.alt.fan.tastische4 Fanclub der "fantastischen Vier".

,-------------------------------------------------------------------.
| ACHTUNG: Die Newsgroup de.alt.fan.misc wurde gelöscht. Für |
| künftige Diskussionen entweder de.rec.misc oder eine passendere |
| Spezialgruppe verwenden. |
`-------------------------------------------------------------------´

Außerhalb der Hierarchie de.*, aber trotzdem deutschsprachig, finden
sich noch diese Newsgroups mit Musikbezug:

- alt.fan.rockpalast German television proudly presents.
- alt.music.toten-hosen German punk rock band.

Nicht unbedingt musikbezogen, aber dennoch mit Überschneidungen sind
folgende Newsgroups:

- de.alt.comm.datentausch-dienste
Peer-to-peer: Wie Du mir, so ich Dir.
- de.alt.fan.konsumterror Sinn und Unsinn von Werbung.
- de.alt.hoerfunk Hoerfunk: Radio, Programme, Sendungen etc.
- de.comp.hardware.laufwerke.brenner
CD-Brenner und DVD-Brenner.
- de.comp.hardware.laufwerke.cd+dvd
Glaenzende Scheiben am Computer.
- de.rec.film.heimkino Filmerlebnis im Wohnzimmer.
- de.rec.tv.misc TV/Video/Sat Themen.

Wie man sieht, gibt es für jedes musikbezogene Thema eine passende
Gruppe und sei dies de.rec.musik.misc. Dennoch passen nicht alle
x-beliebigen Themen in eben diese Gruppe. Auch de.markt.musik (vgl.
Abschnitt 3.5.4) ist keine Allerwelts-Musik-Newsgroup, in der
beliebige Themen diskutiert werden können. Ausschlaggebend für das,
was in den Newsgroups diskutiert wird, ist vornehmlich die jeweilige
Gruppencharta.

Die Chartas dieser, wie auch aller anderen de.*-Gruppen, können unter
http://www.informatik.uni-muenchen.de/~bartha/dni/de-chartas.txt bzw.
über http://www.dana.de/mod/gruppen.html eingesehen werden. An letzterem
Ort erhält man die Gruppencharta im Direktzugriff, wenn man die passende
Hierarchie auswählt und eine Raute (#) sowie den jeweiligen Namen der
gewünschten Gruppe anhängt. Dies sähe dann z.B. für de.rec.musik.misc so
aus: http://www.dana.de/mod/chartas/de.rec.html#de.rec.musik.misc.

Ein weiteres Angebot zur schnellen Suche nach der passenden Charta
findet sich unter http://userpage.fu-berlin.de/~ram/gruppi.html. Hier
braucht man einfach nur den Namen der Newsgroup eingeben und bekommt
die Charta (sowie weitere Informationen zur gewählten Newsgroup)
geliefert.

Etwas Sorgfalt bei der Auswahl der jeweiligen Gruppe wird letztlich
dazu beitragen, möglichst kompetente Antworten zu erhalten. Hierbei
sollten die Gruppen aber nicht nach dem Gießkannenprinzip ausgewählt,
sondern nach exakt der jeweils einen passenden Gruppe gesucht werden.
Unnötige Crosspostings gelten nämlich als unhöflich und sind deswegen
als kontraproduktiv anzusehen.

Allen, die auf der Suche nach einer passenden Gruppe sind, sei zudem
http://www.thomas-weinbrenner.de/usenet/doc/de-gruppen-finden.html
ans Herz gelegt, wo es eine hervorragende Zusammenfassung der nötigen
Schritte zum Finden der richtigen Newsgroup zu finden gibt.

2.2 Verschiedene FAQs

In mehreren dieser Newsgroups gibt es schon FAQs, denen einführende
Informationen zu entnehmen sind. Es empfiehlt sich (wie eigentlich in
jeder anderen Gruppe auch), diese FAQs zu studieren und generell
immer eine Weile (ca. eine Woche) dort mitzulesen, um den jeweiligen
Diskussionsstil und das Thema der Gruppe zu erfassen. Oft braucht man
das eigene Anliegen auch gar nicht mehr zu formulieren, weil jemand
anderes diese Frage schon gestellt hat.

FAQs gibt es für diese Gruppen:

- de.rec.musik.hifi: http://www.drmh.de/faq/faq.html
- de.rec.musik.machen: http://www.drm-machen.de/
- de.rec.musik.nachtleben: http://www.deremuna.de/
- de.rec.musik.recherche: http://www.sockenseite.de/recherche-faq.html
- de.alt.music.hiphop: http://www.damh.de/faq/damh-faq.txt
- de.alt.music.metal: http://damm-web.org/damm_FAQ.html

sowie für:

- de.alt.fan.boehse-onkelz: http://www.bischiweb-online.de/dafbo/
- de.alt.fan.tastische4: http://www.1v.com/f4faq/
- de.alt.soc.punk: http://www.bttb.de/dasp/faq.html
- de.soc.subkultur.gothic: http://faq.dssg.de/

Zur Diskussion der musikbezogenen FAQs steht eine Mailingliste
bereit (vgl. Abschnitt 4.2). Diese Mailingliste wurde zwar
ursprünglich nur zur Diskussion und Ausarbeitung dieses eher
allgemeinen Textes eingerichet, bietet sich aber ebenso an, die
FAQs der anderen musikbezogenen Newsgroups zu diskutieren.

2.3 Generelle Postinghinweise

In allen Newsgroups der Hierarchie de.* gelten die Empfehlungen der
Netiquette, welche in der Newsgroup de.newusers.infos oder unter
http://www.usenetverwaltung.org/netiquette/index.html zu finden ist.

Es ist empfehlenswert, erst einmal eine Weile in den gewünschten
Gruppen mitzulesen, um das Thema und die gängigen Umgangsformen näher
kennenzulernen. Oft erledigen sich viele Fragen schon durch das bloße
Mitlesen. Wünschenswert ist es, die jeweilige Gruppencharta (vgl.
Abschnitt 2.1) und existierende FAQs (vgl. Abschnitt 2.2) zu
beachten.

Zitate sollten auf das Nötigste (lies: das, worauf man konkret Bezug
nimmt) gekürzt werden. Die Antwort gehört _unter_ das Zitat (vgl.
http://learn.to/quote oder http://got.to/quote).

Die Netiquette empfiehlt die Verwendung des Realnamens (mindestens
ein ausgeschriebener Vorname sowie der Nachname). Dies wird als
höflich angesehen und erhöht die Chance auf Antworten (vgl.
http://home.wtal.de/kender/ways.html#pseudo). Über gruppeninterne
Ausnahmeregelungen informieren die entsprechenden FAQ-Listen. In
anderen Gruppen gelten diese speziellen Ausnahmen allerdings nicht.

Von Crosspostings innerhalb dieser Gruppen, um ein möglichst großes
Publikum zu erreichen, sollte tunlichst abgesehen werden (vgl.
http://home.wtal.de/kender/ways.html#anygroup). Sinnvoll sind solche
Crosspostings meist nur, wenn eine Diskussion per F'up2 in eine
thematisch besser passende Gruppe umgeleitet werden soll (vgl.
http://www.rumil.de/faq/leitfaden.html#xpost).

Kleinanzeigen wie Kauf- und Verkaufsangebote, Homepageankündigungen
und sonstige Werbung sind außerhalb der speziell für diese Zwecke
eingerichteten Gruppen unerwünscht. Schließlich sollten weder Dateien
angehängt, noch in HTML gepostet werden.

Nähere Informationen über das Usenet (nicht nur für Einsteiger)
bieten die Gruppen de.newusers.infos und de.newusers.questions.

3. Frequently asked questions

3.1 Abkürzungen und Begriffe

3.1.1 Was bedeuten diese Abkürzungen?

Im Usenet werden einige Abkürzungen (sog. Akronyme) verwendet, die
manchmal recht kryptisch wirken, wenn man sie noch nicht kennt.
Sobald man aber dahinter gestiegen ist, was diese bedeuten, wird man
sie schleunigst in den eigenen Wortschatz integrieren. Hilfreiche
Listen mit viel verwendeten Akronymen und den dazugehörigen
Erklärungen finden sich hier:

- http://akronyme.not-for-mail.de/,
- http://www.uwe-stoeckert.de/usenet/akronym.htm,
- http://www.usenet-abc.de/emotions.htm#akronyme,
- http://members.xoom.com/anchedo/html/usenet/akronym.html,
- http://piology.org/yabla.txt,
- http://aix1.krzn.de/acronymicon.htm und
- http://www.abkuerzungen.de/.

Die folgenden Unterpunkte klären über einige der speziell in den
Musiknewsgroups verwendeten Abkürzungen und Begriffe auf.

3.1.2 Wofür steht dieses 'np'?

In diversen Postings der Regulars hier findet sich am Ende der
Nachricht der Vermerk "np: Irgendein Künstler - Irgendein Songtitel".
Wofür könnte das wohl stehen?

Nun, da es scheinbar doch nicht so offensichtlich zu sein scheint,
häufen sich gelegentlich die Fragen dazu.

'np' steht für 'now playing', gibt also wieder, was der Autor zum
Zeitpunkt des Schreibens der Nachricht gerade hörte. Über die so
angegebenen Stücke kann man die anderen Schreiber in den Gruppen und
ihren Musikgeschmack besser kennenlernen, was sicherlich auch zu
einem besseren Verständnis untereinander führen kann. Außerdem ist
diese Angabe auch immer wieder Grundlage für Diskussionen und stellt
so für eine wichtige Stütze für die Gruppen dar.

Analog zu 'np' existieren zudem folgende Abkürzungen:

- nh: now hearing,
- nlt: now listening to,
- nw: now watching,
- nd: now drinking und
- ne: now eating.

Über Möglichkeiten zur automatischen Erzeugung einer solchen Zeile
informiert Abschnitt 3.2.16.

3.1.3. Was ist die MID?

Die deutsche Musikindustrie gibt seit Mitte 1999 ein Verzeichnis der
lieferbaren Tonträger auf CD-Rom heraus. Diese trägt den Namen "Music
Info Disc" (MID) und sollte in jedem Plattenladen zum Preis von
7,- DM erhältlich sein. Die dritte Ausgabe der MID ist mittlerweile
nach reichlicher Verspätung als Beilage der CHIP vom August 2001
erschienen. Die Ankündigung, diese dritte Auflage auch anderweitig zu
veröffentlichen, scheint allerdings leider ohne große Substanz zu
sein.

Nichstdestotrotz bietet das Verzeichnis eine hervorragende
Suchfunktion und kann viele Fragen zu einzelnen Titeln, deren
Interpreten sowie der Lieferbarkeit schon im Vorfeld beantworten.
So dient die MID oftmals dazu, um die diesbezüglich gestellten Fragen
in den Musiknewsgroups zu beantworten.

Mittlerweile ist es auch möglich, die Datenbank online abzufragen.
Unter http://www.musicline.de/de/prosearch gibt es ein entsprechendes
Suchformular. Wie es scheint soll Musicline generell die Nachfolge
der MID übernehmen. Unter http://www.musicline.de/de/impressum/FAQ
findet sich nämlich folgende Anmerkung:

| Gibt es ein Update zur MID?
|
| Es gibt kein reguläres Update zu der von PhonoNet produzierten MID
| (Music Info Disc). Diese Funktion übernimmt ab sofort das
| Internetportal musicline.de, welches regelmäßig aktualisiert wird.

Weitere, allerdings womöglich überholte Informationen zur MID bieten
http://www.m-i-d.com/home.html und http://www.de-parcon.de/mid/.

3.1.4 Wer oder was ist KLF?

The KLF ist (bzw. war) ein englisches Danceprojekt, welches sich
Mitte der Achtziger daran machte, bestimmte Gesetzmäßigkeiten im
Pop-Business aufzudecken und Erfolg damit zu finden, indem sie
diese gnadenlos ausnutzten und mit unzähligen Versionen des immer
gleichen Liedes ("What time is love?") in die Charts schossen.

Zum Einstieg geeignet sind die ausführlichen Informationen unter
http://www.klf.de/. Eine umfangreiche FAQ zu diesem Projekt findet
sich bei http://www.illitrate.co.uk/klf/FAQ/KLFfaq.html. Ihre
Erfahrungen mit dem Musikbusiness legten The KLF in ihrem Buch
"The Manual - How to have a number one the easy way" nieder.
Eine (englischsprachige) Textfassung dieses Buches ist unter
http://www.klf.de/books/manual.php3 zu finden.

Es scheint eine Tendenz in manchen der Musik-Newsgroups zu geben,
jeden Thread in einen KLF-Thread umzubiegen. Dies könnte eine
Abwandlung von Bachem's law (siehe http://www.bruhaha.de/laws.html)
darstellen.

3.1.5 Was ist MP3?

MP3 ist mittlerweile hinter 'sex' das meistgesuchte Schlagwort der
weltweiten Suchmaschinen (vgl. http://www.searchterms.com/). Mit MP3
wird - ganz kurz gesagt - eine Art der Audiokompression bezeichnet,
die es ermöglicht, Musikdateien in CD-Qualität auf eine Größe zu
komprimieren, die sich bequem durch das Internet transportieren läßt.
Dabei handelt es sich eigentlich um eine Datenreduktion, denn es
werden Daten weggelassen, die den Klang nicht wahrnehmbar verändern
(so jedenfalls die Theorie). Dazu wird ein Algoritmus benutzt, der
ursprünglich vom Fraunhofer Institut für Integrierte Schaltungen und
Thomson Multimedia entwickelt wurde (vgl. Abschnitt 3.1.8).

Für alle, die an generellen Einführungen in die MP3-Thematik
Interesse haben, lauern unter den folgenden Quellen interessante
Einsichten:

- http://www.iis.fhg.de/amm/techinf/layer3/index.html,
- http://swpat.ffii.org/patente/wirkungen/mpeg/index.de.html,
- http://www.cselt.it/mpeg/faq/faq_mpeg-1.htm,
- http://www2.mp3.de/knowhow/index.html,
- http://mp3-heaven.net/Infos/MP3/Was:ist:MP3,
- http://www.mp3-tech.org/,
- http://www.mpeg.org/,
- http://www.vitaminic.de/ascolta/cosa.shtml,
- http://members.tripod.de/chruz/mpeg/index.htm,
- http://www.audiofire.de/audiofire/infoworld/mp3_faq.html und
- http://www.drmh.de/faq/faq.html#4.2.1.

Sucht man bei http://www.wotsit.org/ nach "MP3", findet man dort
einige recht technische Dokumentationen des MP3-Formats (Header,
Frames, ID3-Tag), die z.B. für Programmierer von Interesse sein
könnten. Außerdem deckt die englischsprachige Einführung unter
http://webhome.idirect.com/~nuzhathl/mp3-faq.html mit Ausnahme der
technischen Spezifikation fast alle erdenklichen Fragestellungen, die
im Umfeld von MP3 auftreten können, ab.

Im Abschnitt 3.2.1 dieses Textes werden einige Empfehlungen für gute
MP3-Software-Player genannt, während Abschnitt 3.2.2 Ratschläge zur
Erstellung eigener MP3s gibt. Für weitergehende technische Fragen zum
Thema Audiokompression und Musikbearbeitung am und mit dem Computer
steht die Newsgroup de.comp.audio zur Verfügung.

3.1.6 Was bedeutet MC?

Das Kürzel MC steht für mehrere Dinge.

Zunächst wird damit die sogenannte Musikcassette bezeichnet, die für
Audioaufnahmen auf Band dient(e), mittlerweile aber wohl an Bedeutung
verloren hat. Außerdem wird MC besonders in der Dancehall/Ragga- bzw.
HipHop-Szene auch als Namenszusatz verwendet. Hier steht es zumeist
für Master of Ceremonies (Zeremonienmeister). Gemeint ist damit der
Kerl, der seinem Publikum Reime und dergleichen entgegenschmettert.
Diese Bedeutung dürfte mittlerweile die häufigstgebrauchte sein.

Es sind aber auch Bezeichnungen wie Music Creator, Mike Checker, Mike
Chanter oder Microphone Controller genannt worden, die allerdings
eher selten auftauchen und wohl zu vernachlässigen sind.

3.1.7 Wofür steht EP?

EP steht für "Extended Play". Als eine EP wird - unabhängig vom
Format - ein Tonträger mit einer Gesamtspielzeit zwischen der einer
LP ("Long Play") und einer Single bezeichnet, der in der Regel
mehrere verschiedene Stücke statt nur Remixes eines Tracks enthält.

3.1.8 Was ist ein CODEC?

CODEC ist zunächst der abgekürzte Ausdruck für "Coder/Decoder".
Es handelt sich hierbei und die Software oder Hardware zur Kodierung
und Dekodierung von Daten. Grob gesagt ist es also ein Verfahren, das
Datenströme von einer Form in eine andere umwandelt.

Populär geworden sind in letzter Zeit besonders verschiedene CODECs
zur Audio-Komprimierung (vgl. Abschnitt 3.2.2). Bei der MP3-Kodierung
bspw. (vgl. Abschnitt 3.1.5) werden zur Reduktion der Daten nicht
einzelne Abtastwerte gespeichert, sondern, welche Frequenzen aus
diesen Abtastwerten gebildet werden. Dabei werden mit zunehmender
Komprimierung Frequenzen weggelassen, die durch andere, lautere oder
gleichzeitige so überdeckt werden, daß das Gehör sie nicht wahrnimmt.
Dies wird als Maskierung bezeichnet.

An dieser Stelle kommt die sog. Psychoakustik ins Spiel. Diese
beschäftigt sich mit menschlichen Wahrnehmung von Klängen und
insbesondere von Musik. Um zu wissen, welche Töne man wann weglassen
kann, werden psychoakustische Hörmodelle verwendet. Da verschiedene
MP3-CODECs auch unterschiedliche Hörmodelle verwenden, klingen die
Ergebnisse ebenfalls unterschiedlich.

Zur weiteren Information und Vertiefung bieten sich folgende Seiten
an:

- http://www.stud.uni-hannover.de/~andbusch/audiocoder.html
- http://fastforward.iwarp.com/
- http://www-ccrma.stanford.edu/~bosse/proj/proj.html
- http://www.eas.asu.edu/~speech/
- http://mitpress.mit.edu/e-journals/Computer-Music-Journal/Documents/progref/index.html

3.1.9 Was ist unter einer wohltemperierten Stimmung zu verstehen?

Wer ein Instrument spielt, wird dieses üblicherweise regelmäßig
stimmen, um den harmonischen Klang gewährleisten zu können.
Heutzutage stimmt man sein Instrument normalerweise mit einer
gleichstufigen oder auch technischen Temperierung. Bei der technisch
temperierten Stimmung wird der Oktavtonraum tatsächlich in zwölf
exakt gleiche Teile geteilt.

Bei der wohltemperierten Stimmung aber, die vornehmlich im 18. und
19. Jahrhundert benutzt wurde, war dies nicht so. Diese Stimmung
stellte einen Kompromiß zwischen der Naturtonstimmung und einem
Ausgleich der Halbtöne untereinander dar. Dies hatte zur Folge, daß
bei der wohltemperierten Stimmung nicht nur die einzelnen Töne,
sondern auch die unterschiedlichen Tonarten gegeneinander
unterschiedlich klangen, weil die Abstände zwischen den einzelnen
Tönen je nach Tonlage voneinander abwichen.

Bei der heute oftmals verwendeten technisch temperierten Stimmung
sind aber alle Tonarten nur Transpositionen der Ursprungstonart.
Dennoch findet die wohltemperierte Stimmung auch heute noch in vielen
Tasteninstrumenten eine weite Verbreitung, was dann dazu führt, daß
bspw. eine Sonate in Fis-Dur um einiges "schräger" erklingt als die
gleiche Sonate, die nach C-Dur transponiert wurde.

Zur Vertiefung dieses doch recht komplexen Themas empfehlen sich
http://groups.google.com/groups?selm=80XAAGfQGHB%40id-78496.users.dfncis.de
und http://members.aol.com/ReinerJank/tempe-te.htm.

3.1.10 Was stellt ein Fakebook dar?

Fakebooks enthalten die Melodie (sowie evtl. den passenden Text) und
die Changes (also die Akkordwechsel) bestimmter mehr oder minder
bekannter Stücke. Die Bezeichnung läßt sich angeblich auf die
Redewendung "to fake" zurückführen, welche im musikalischen Sektor
bedeutet, etwas zu spielen, was man nicht wirklich kennt. Ein
Fakebook ermöglicht einem dies, indem es die jeweiligen Stücke grob
umreißt und einem so eine Ahnung gibt, wie diese zu spielen wären.
Die meisten Fakebooks kommen in Ausgaben für C-Instrumente sowie in
separaten Ausgaben für Bb- und Eb-Instrumente.

Fakebooks gibt es für die verschiedensten musikalischen Gattungen und
Stilrichtungen. Das Realbook z.B. ist - vereinfacht ausgedrückt - ein
Fakebook für Jazzstandards. Das "originale" Realbook, welches per
Hand geschrieben und ausschließlich durch Kopien weiterverbreitet
wurde, war übrigens mehr oder weniger eine halblegale Angelegenheit,
da es keinerlei Zahlungen an die Urheber der verwendeten Stücke gab.
Zwar wird dieses Realbook (als Fifth Edition) immer noch eingesetzt,
aber mittlerweile finden auch "legale" Realbooks aus den Verlagen
Sher Music oder Hal Leonard Corporation Verwendung.

Außerdem im Einsatz sind sog. Chorushefte, welche eine Art Realbook
für Tanzmusiker darstellen und typischerweise im Format A5 quer
publiziert werden.

3.1.11 Wer ist Helga?

Wer in den letzten Jahren eines der vielen sommerlichen Rockfestivals
besucht hat, wird sich vermutlich über eine Seltsamkeit gewundert
haben: Völlig unmotiviert fängt plötzlich mitten in der Menge jemand
an, "Helga" zu rufen, und von überall schallen Antworten herüber.

Zwar weiß niemand, wer diese Helga, nach der mit vereinten Kräften
geschrien wird, eigentlich ist, aber fast jeder macht mit. Die Gründe
für diesen Kult liegen im Verborgenen, aber es gibt zumindest einige
Indizien, wo der gemeinschaftliche Ruf herstammen könnte.

So forschte man in de.alt.folklore.urban-legends im Thread ab
sowie in de.rec.musik.misc im Thread
ab nach den Ursachen, wobei
sich herauskristallisierte, daß bereits 1994 in St. Gallen (vgl.
http://www.openairsg.ch/infos/a-z.html#Anchor-Helga-7638) nach dieser
Dame gerufen wurde. Andere Quellen verlegen den Ursprung des Rufes
schon auf das Jahr 1992, mancher will von "Helga" gar schon Ende der
Achtziger gehört haben.

Die Legende verweist als Erklärung auf einen vermutlich stark
alkoholisierten Festivalbesucher, der eine ganze Nacht hindurch
verzweifelt seine Lebensabschnittspartnerin aufzuspüren versuchte,
was das amüsierte Publikum begeistert als Stichwort aufnahm:

Unter http://www.taz.de/pt/2002/07/20/a0072.nf/text.ges,1 wird die
Behauptung aufgestellt, der "Helga"-Ruf hätte seinen Ursprung schon
1992 beim damaligen Bizarre-Festival gehabt. Eine gewisse Helga
Horstmann habe sich so sehr mit ihrem Mann Hansi um eine Dose Ravioli
gestritten, daß sie kurze Zeit später im Backstage-Bereich mit einem
Roadie anbandelte. Jener "Hansi wußte nichts von alledem und machte
sich auf die Suche nach seiner Geliebten. Natürlich rief er nach ihr.
So verzweifelt und so lautstark, daß bald die Festival-Besucher
mitriefen. Helga und der Roadie verdrückten sich. Bis heute ehren die
Menschen Helga bei Festivals mit ihren Rufen. Aufgetaucht ist die
blöde Ziege trotzdem nicht." Die dort angegebene Quelle erscheint
allerdings recht dubios zu sein, handelt es sich doch um den
angeblich gehörnten Ehemann.

Anderen Vermutungen zufolge könne es sich auch um einen psychisch
gestörten Menschen gehandelt haben, der über den Tod seiner Helga
nicht hinweggekommen sei und deshalb fortwährend nach ihr rief. Ohne
entsprechende Belege ist diese Vermutung aber ins Reich der Fabel zu
verweisen.

Eine weitere populäre Helga, die die Ursache dieses Schlachtrufes
sein könnte, war die Titelheldin einer Reihe von Aufklärungsfilmen,
die in den späten Sechzigern neben den Filmen Oswald Kolles für
Furore sorgte (vgl. http://german.imdb.com/Title?0157743 und
http://www.herzenssache.de/ex/themen/helga.html).

Erwähnt wird der Schlachtruf außerdem auf folgenden Seiten:

- http://www.ahanet.de/ahanet/helga.htm
- http://www.taz.de/pt/2002/07/20/a0072.nf/text.ges,1
- http://asp.odn.de/scripts/pinnwand/pinnwand_mw/pinnwand.asp?sr=65
- http://www.taz.de/pt/2002/07/18/a0018.nf/text.ges,1

Wer aber diese Helga nun wirklich war, wird vermutlich nie geklärt
werden können. Der Lautstärke dieses Schlachtrufs tut dies aber
keinen Abbruch.

3.1.12 Was ist ein Cover?

Mit diesem Begriff können zwei verschiedene Dinge gemeint sein. Zum
einen bezeichnet man damit die Schutzhülle einer Schallplatte bzw.
einer CD. Meist bezieht man sich dabei speziell auf die Frontansicht
und das dort zu sehende Motiv.

Alternativ wird damit auch verkürzt eine sog. Coverversion, also ein
neu interpretierter Fassung eines bereits bestehenden Musikitels
bezeichnet. Genauere Informationen zu Coverversionen sind unter
http://www.coverinfo.de/erklaerg.html, http://www.coversproject.com/
und http://www.coverversion.de/Def.htm zu finden. Unter den beiden
erstgenannten sind umfangreiche Datenbanken dazu zu finden (vgl.
Abschnitt 3.4.12).

Zu beiden Begriffen finden immer wieder angeregte Diskussionen in den
Newsgroups statt. Als Beispiel hierfür wären die Debatten in den
Threads ab (Covermotive)
bzw. ab (Coverversionen) zu nennen.

3.1.13 Wer sagte "Über Musik reden ist wie über Architektur tanzen"?

Der Spruch, der im Original "Talking about music is like dancing
about architecture" lautet, wurde bereits einer ganzen Reihe von
Leuten zugeschrieben. Eine Kandidaten sind Laurie Anderson, Frank
Zappa, Elvis Costello, Steve Martin, William S. Burroughs, Charlie
Mingus, Thelonious Monk, Miles Davis oder John Cage.

Wer aber diesen mittlerweile stehenden Begriff aber nun wirklich als
Erster verwendete, läßt sich wohl leider nicht mehr klären. Zumindest
dem Versuch der Aufklärung widmet sich Alain P. Scott unter
http://home.pacifier.com/~ascott/they/tamildaa.htm.

3.1.14 Was sind Goldene bzw. Platin-Schallplatten?

Bei Goldenen Schallplatten bzw. Platin-Schallplatten handelt es sich
um Auszeichnungen der Tonträgerindustrie für erreichte Absatzzahlen.
Will meinen: Übertreffen die Verkäufe eines Albums oder einer Single
eine bestimmte Anzahl, verleiht die Plattenfirma dem Künstler bzw.
den Künstlern diese Auszeichnung. Welche Anzahl für diese Preise
notwendig ist, wird unter http://www.ifpi.de/charts/gp_schall.shtml
erklärt.

In Deutschland sind für Alben für eine Goldene 100.000 verkaufte
Einheiten und für Platin 200.000 Einheiten notwendig. Diese Zahl ist
in den letzten Jahren wegen des wegbrechenden Tonträgermarktes
kontinuierlich nach unten korrigiert worden. Waren bis Ende 1999 noch
300.000 Stück für Gold und 500.000 Stück für Platin erforderlich, lag
die Schwelle bis Ende 2002 noch bei immerhin 150.000 bzw. 300.000
Stück.

Bei Singles gibt es seit Anfang 2003 für 150.000 bzw. 300.000
verkaufte Einheiten Gold bzw. Platin. Auch hier wurde korrigiert: Bis
Ende 1999 mußte man noch 500.000 bzw. 1.000.000 Singles verkaufen, um
diese Auszeichnung zu erhalten. Bis Ende 2002 waren immerhin noch
250.000 bzw. 500.000 verkaufte Singles nötig.

In den USA gibt's bei Alben Gold für 300.000 Stück und Platin bei
600.000 Stück (bis 1999 500.000 bzw. 1.000.000). Außerdem gibt es
dort noch Super-Platin, wofür die doppelte Anzahl wie für Platin
erforderlich ist, und als äußerst spezielle Auszeichnung den Diamond
Award, der für 10.000.000 verkaufte Alben verliehen wird (vgl.
http://www.riaa.com/gp).

3.1.15 Was verbirgt sich hinter einem Labelcode?

Der Labelcode bzw. die LC-Nummer ist eine vierstellige Kennzahl, die
von der Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten mbH
(GVL) vergeben. Die GVL schüttet ähnlich wie die GEMA Beiträge an die
Künstler aus, wobei die GVL die Rechte an der Produktion verwertet,
während die GEMA für die Rechte der Urheber zuständig ist (vgl.
Abschnitt 3.6.3). Die GVL ist unter http://www.gvl.de/ zu erreichen.

Anhand dieser Nummer, die jedes Label eindeutig identifiziert, werden
die Abrechnungen der Sendeanstalten mit den jeweiligen Plattenfirmen
erstellt. Sollen also Tonträger z.B. vom Rundfunk gesendet werden,
gilt durch den Aufdruck des Labelcodes das Senderecht als erteilt.
Die Rundfunkanstalt wird in ihrem Sendebericht den Labelcode zur
Verrechnung mit der GVL benutzen. Ohne Labelcode weigern sich manche
Rundfunkanstalten, Titel zu senden.

Wenn man als Betreiber eines eigenen Labels dieses bei der GVL
anmelden möchte, kann man einen Labelcode unter der Voraussetzung,
daß man a) einen Gewerbeschein besitzt und b) mindestens einen
bereits veröffentlichten Tonträger aufweisen kann, beantragen. Die
Mitgliedschaft in der GVL sowie der Labelcode sind gratis.

3.2 Musik am eigenen Rechner

3.2.1 Welcher MP3-Player ist der Beste?

Unter http://mp3decoders.mp3-tech.org/contents.html gibt es einen
recht aussagekräftigen qualitativen Vergleich diverser MP3-Software-
Player. Bei Vergleichen wie diesem sollte man aber im Hinterkopf
behalten, daß sich diese Fragestellung mit Sicherheit nicht objektiv
endgültig beantworten läßt. Es ist halt eine der berühmten
Geschmacksfragen, welchen MP3-Player man für die Wiedergabe
bevorzugt. Dies hängt auch von den Kriterien ab, die man als Benutzer
an die Software stellt. Manche legen Wert auf Tastaturbedienbarkeit
und unauffälliges Verhalten, während andere hingegen bunte Bilder
bevorzugen.

Die Anlaufstellen zu einigen beliebten Playern sollen hier genannt
sein:

a) Windows:
--------

- Apollo: http://www.hut.fi/~hylinen/apollo/
- Ashampoo Media Player: http://www.ashampoo.com/products/0014/
- AudioActive Player: http://www.audioactive.com/download/
- MusicMatch JukeBox: http://www.musicmatch.com/jukebox/
- QuickTime Player: http://www.apple.com/quicktime/download/
- Quintessential Player (QCD): http://www.quinnware.com/
- RealOne Player: http://de.real.com/freeplayer_r1p.html
- Sonique: http://sonique.lycos.com/
- UltraPlayer: http://www.ultraplayer.com/
- Visual MP3: http://www.iprogramdev.com/
- WinAmp: http://www.winamp.com/
- WinPlay: http://www.iis.fhg.de/amm/download/index.html#1
- Zoom Player: http://www.inmatrix.com/files/zoomplayer_download.shtml
- Zinf: http://www.zinf.org/

b) Linux:
------

- AlsaPlayer: http://www.alsaplayer.org/
- GQmpeg: http://gqmpeg.sourceforge.net/
- Grip: http://www.nostatic.org/grip/
- MAD: http://www.mars.org/home/rob/proj/mpeg/
- mp3blaster: http://www.stack.nl/~brama/mp3blaster.html
- mpg123: http://www.mpg123.de/
- RealOne Player: http://forms.real.com/real/player/unix/unix.html
- Sajber Jukebox: http://sajberjukebox.sourceforge.net/original/
- X Multimedia System (xmms): http://www.xmms.org/
- Zinf: http://www.zinf.org/

c) MacOS:
------

- Audion: http://www.panic.com/audion/
- iTunes: http://www.apple.com/de/itunes/
- MacAmp: http://www.macamp.com/
- MacAST: http://www.macast.com/
- Mint Audio: http://www.unsanity.com/mint/
- MP3 Strip: http://www.softwarium.com/mp3strip.html
- QuickMP3: http://www.zipworld.com.au/~tonio/quickmp3.html
- QuickTime Player: http://www.apple.com/quicktime/download/
- RealOne Player: http://forms.real.com/real/realone/mac.html
- SoundJam: http://www.soundjam.com/
- WinAmp: http://www.winamp.com/download/mac/
- xAudic: http://www.xaudic.net/

Weitere Links zu MP3-Player für diverse Betriebssysteme werden unter
den Adressen http://www.dailymp3.com/playerx.shtml aufgelistet.

Interessant ist in diesem Zusammenhang auch der Hörtest, den die
Zeitschrift c't veranstaltete, um heraus zu finden, ob sich ein
signifikanter Unterschied zwischen MP3 und der unkomprimierten
Originalmusik "erhören" läßt. Das Ergebnis dieses Tests kann durchaus
als überraschend angesehen werden. Die Adresse dieses Artikels ist
http://www.heise.de/ct/00/06/092/default.shtml.

3.2.2 Wie stelle ich eigene MP3-Dateien her?

Um selber MP3-Dateien herzustellen, benötigt man einen sogenannten
MP3-Encoder. Ein solches Programm benutzt einen Algoritmus (siehe
Abschnitt 3.1.8), um eine Wave-Datei in das MP3-Format umzuwandeln.
Hierbei sollte allerdings dringend Abschnitt 3.6.2 beachtet werden.

Geeignete Programme zur MP3-Komprimierung sind unter anderem:

- AudioActive Production Studio, http://www.audioactive.com/,
- Audiograbber, http://www.audiograbber.de/,
- CDex, http://surf.to/cdex/,
- dBpowerAMP Music Converter, http://www.dbpoweramp.com/,
- Easy CD-DA Extractor, http://www.poikosoft.com/,
- Exact Audio Copy, http://www.exactaudiocopy.de/,
- MusicMatch JukeBox, http://www.musicmatch.com/,
- RealJukebox, http://www.real.com/,
- WinDAC, http://www.windac.de/ und
- Xing AudioCatalyst, http://www.xingtech.com/.

Zudem gibt es diverse eigenständige Encoder, die teilweise über die
Kommandozeile gesteuert werden, teilweise aber auch in Programme wie
die obengenannten eingebaut werden können. Recht umfangreiche Listen
mit Software finden sich unter http://www.dailymp3.com/encoders.html
und http://www.mp3-tech.org/encoders.html.

Für eine Komprimierung nötig ist auf jeden Fall ein geeigneter CODEC
(vgl. Abschnitt 3.1.8). Diese gibt es in verschiedensten Varianten.
Der zum regulären Lieferumfang von Windows gehörende MP3-CODEC ist
für höherwertige Komprimierungsansprüche ungeeignet, da er lediglich
bis zu einer Bitrate von 96 kB/s zu verwenden ist. Alternativen gibt
es aber einige. Ein übersichtlicher und reproduzierbarer Vergleich
verschiedener zur MP3-Komprimierung geeigneter CODECs findet sich
unter http://www.r3mix.net/analysis.htm. Deutlich aktueller als diese
Gegenüberstellung dürfte jedoch eine Untersuchung von Ende 2003 sein,
die bei http://www.rjamorim.com/test/128extension/presentation.html
zu finden ist.

Ein gewisses Mindestmaß an Rechnerleistung sollte für diesen Zweck
zwar vorhanden sein, aber je nach verwendetem CODEC ist schon ab
einem alten Pentium 200 die Konvertierung in etwa in Echtzeit
möglich. Hierbei ist zu beachten, daß die verschiedenen CODECs sich
in ihrer Ausrichtung bezüglich Qualität und Geschwindigkeit recht
drastisch unterscheiden können.

Der unter Windows mittlerweile zum Quasistandard gewordene WinAmp
kann mit Hilfe solcher CODECs ebenfalls MP3-Files herstellen. Dafür
gibt es die im Standardumfang enthaltene Datei 'OUT_MP3.DLL', welche
aber auch unter http://www.winamp.com/customize/ als PlugIn
erhältlich sein sollte.

Im WinAmp-Menü 'Options\Preferences\Output' (oder dem entsprechenden
deutschen Eintrag) kann man unter 'Nullsoft MP3 Output Plug-In [...]
(x86) [OUT_MP3.DLL]' aus den auf dem Rechner installierten CODECs den
jeweils gewünschten auswählen. Die Konvertierung selber geht dann
lautlos vonstatten.

3.2.3 Wie wandele ich MP3-Dateien in Wavefiles um?

Nahezu jedes gängige Musikbearbeitungsprogramm dürfte mittlerweile
eine solche Funktion besitzen. Selbst der unter Windows mittlerweile
zum Quasistandard avancierte WinAmp beherrscht diese Umwandlung. Im
Menü 'Options\Preferences\Output' kann man aus den verschiedenen
angebotenen Ausgabeformen auch das Modul 'Disc Writer [OUT_DISC.DLL]'
auswählen, das beliebiges Ausgangsmaterial als WAV-Datei in das per
'Configure' ausgewählte Verzeichnis schreibt.

Nun werden alle gewünschten Songs in die Playlist geladen. Vor dem
Start der Umwandlung sollte man sich stets vergewissern, daß der
"Repeat-Play"-Modus ausgeschaltet ist. Die Umwandlung beginnt nach
dem Druck auf die Play-Taste.

Nachdem WinAmp seine Arbeit beendet hat, sollte am besten in oben
genanntem Konfigurationsmenü das Output-PlugIn gleich wieder zurück
auf DirectSound, WaveOut, oder welches PlugIn auch immer man zum
Abspielen benutzt, zurückgestellt werden. Eine ausführlichere
Anleitung zur Umwandlung von MP3s nach Wave per Winamp bietet
http://www.audiofire.de/audiofire/infoworld/anleitungen/mp3_zu_wave.html
an.

Beim ebenfalls recht beliebten Player Sonique gilt folgendes: Im Menü
'Setup\Audio' wird als Output der 'WAV Writer' ausgewählt. Der Rest
kann dann analog zur oben beschriebenen Vorgehensweise erfolgen.

3.2.4 Wie kann ich Wavedateien in MIDI-Daten umwandeln?

Gar nicht. Die heutige Technologie ist leider noch nicht so weit
fortgeschritten, als daß eine Umwandlung der diffusen Wellenformen
in konkret zugeordnete Stimmen einer MIDI-Datei möglich wäre.

Eine Wavedatei, also ggf. komplexes Audiomaterial, zu analysieren
und in "Notenblätter" (=MIDI) umzusetzen, ist etwas, an dem auch
gute studierte Musiker manchmal zu knacken haben. Abgesehen davon
kann man gar nicht alles in MIDI machen, was sich z.B. auf dem
aktuellen Musikmarkt so tummelt (vgl. Vocals, Samples, Geräusche).

Ergo ist das für ein Programm (vorerst und sicher auch in absehbarer
Zeit noch) ziemlich unmöglich. Das wird, wenn überhaupt, wohl erst
ausgereifte KI (künstliche Intelligenz) schaffen. Es soll zwar
Programme geben, die dies bei monophonen Wavedateien schaffen
sollen, aber diese sind bestenfalls als Experimente zu werten (vgl.
auch http://www.drm-machen.de/pcsonst.html#3632).

Wer diese Experimente mit eigenen Ohren bewerten will, kann sich die
passende Software unter aus der Zusammenstellung unter
http://www.hitsquad.com/smm/cat/MIDI_PLAYERS_UTILITIES/ heraussuchen.

3.2.5 Wie wandele ich MIDI-Dateien in Wavefiles um?

Es gibt diverse entsprechende Tools, die man finden sollte, wenn man
nach "midi2wav" oder "MIDI to Wav renderer" sucht. Die dabei
erzielten Ergebnisse stehen aber im deutlichen Zusammenhang mit der
Qualität der beim jeweiligen Tool mitgelieferten Soundbänke.

Die direkte Wave-Aufnahme einer abgespielten MIDI-Datei funktioniert
nur, wenn die eigene Soundkarte vollduplex-fähig ist, also eine
gleichzeitige Aufnahme und Wiedergabe beherrscht. Darüber sollte die
Dokumentation der Soundkarte Auskunft geben. Beherrscht die Karte
dies nicht, hilft ein Tool namens "Virtual Audio Cable", welches sich
mit den gängigen Suchmaschinen finden lassen sollte.

Die zweite Methode scheint für den normalen Bedarf sinnvoller, da die
MIDI-Klänge der meisten Soundkarten bereits ausreichend sind und
"hardwareberechnete" Effekte und Klänge meist besser als solche sind,
die von einer Software gerendert werden.

http://www.public.asu.edu/~abarber2/mirror/midihelp/midi2wav.htm hat
eine Anleitung, mit Hilfe von WinAmp MIDI-Files in Wave-Dateien
umzuwandeln, im Angebot.

3.2.6 Wie filtere ich Gesang aus einem Stück heraus?

Allein aus audiotechnischer Sicht ist dieses Ansinnen ziemlich zum
Scheitern verurteilt - es klappt so gut wie nie, die Vocals restlos
zu entfernen, ohne den Rest des Songs gleich mit zu zerstören. Bei
Aufnahmen aus den Anfängen der stereophonen Aufnahmetechnik wurde
allerdings noch ziemlich stark zwischen dem rechten und linken Kanal
getrennt, wobei die Stimmen fast immer in die Mitte gelegt wurden.
Durch Invertieren eines Kanals konnte man damals recht gute
Ergebnisse erzielen. Inzwischen funktionieren solche Verfahren aber
kaum mehr, weil alle möglichen Effekte die Stimmen im Raum verteilen
(vgl. auch http://www.drm-machen.de/pcsonst.html#3632).

Es gibt für diesen Zweck allerdings ein passendes Winamp-PlugIn unter
http://www.analogx.com/contents/download/audio/vremover.htm, welches
aber wegen der oben angesprochenen Probleme leider nur recht dürftige
Ergebnisse hervorbringt. Für weitere Nachfragen steht die Newsgroup
de.comp.audio zur Verfügung.

3.2.7 Wie kann ich meine alten LPs auf CD brennen?

Eine sehr gut geschriebene Anleitung zu diesem Problem befindet sich
unter http://www.joergei.de/lp2cd/. Dort finden sich neben einer
Beschreibung, wie der Autor sein Vinylarchiv auf CD gebracht hat,
auch viele Hinweise, wie man Knackser und Grundrauschen aus Stücken
entfernen kann. Das dort beschriebene Grundprinzip läßt sich ebenso
auf alte Aufnahmen auf Tonband bzw. Audiocassetten anwenden, so die
Möglichkeit besteht, die entsprechenden Geräte an den PC
anzuschließen.

Unter http://homepages.nildram.co.uk/~abcomp/lp-cdr.htm finden sich
einige englischsprachige Tips, die evtl. auch von Interesse sein
könnten.

Wem allerdings diese Vorkehrungen zuviel Mühe bereiten, der kann sich
die Arbeit auch an verschiedenen Stellen gegen Bezahlung abnehmen
lassen:

- http://lp2cd.de/,
- http://www.vinyl2cd.de/,
- http://www.lptocd.org/,
- http://www.musikprojekt.de/lpaufcd.htm und
- http://home.t-online.de/home/088162406-0001/jenny.htm.

3.2.8 Warum will mein Brennprogramm meine Wavefiles nicht brennen?

Sollte sich das Brennprogramm weigern, die Datei zu übernehmen, gibt
es möglicherweise mit dem Format der vorliegenden Datei Probleme.
Die Samplefrequenz muß bei 44100 Hz und die Auflösung bei 16 Bit
stereo liegen. Mit Hilfe eines gängigen Klangbearbeitungsprogramms
ist eine Umwandlung in dieses Format problemlos möglich. Beispiele
für solcherlei Software sind in Abschnitt 3.2.18 zu finden.

Um weitere Probleme im Zusammenhang mit dem Brennen von CDs zu lösen,
gibt es unter http://faq.dchlb.de/ eine hervorragende FAQ, die aus
der Newsgroup de.comp.hardware.laufwerke.brenner heraus entstanden
ist. Auch unter http://www.brennmeister.com/cdrfaq/ ist eine, wenn
auch mittlerweile etwas überholte FAQ zu diesem Thema zu finden.

3.2.9 Wie kann ich Audio-Streams abspeichern?

Als angeblich eierlegende Wollmilchsau auf diesem Gebiet gilt Total
Recorder, http://www.highcriteria.com/productfr.htm#prod_TR, für das
http://www.mp3-world.net/d/workshop/progs/webradio/ eine Einführung
anbietet. Ebenfalls als hilfreich könnte sich das Virtual Audio Cable
erweisen, welches unter http://www.ntonyx.com/vac.html zu finden ist.

Ebenfalls geeignet wäre das Tool Streambox VCR, welches aber von
seinem Hersteller mittlerweile wegen Lizenzschwierigkeiten u.a. mit
RealNetworks nicht mehr unterstützt wird. Eine Anleitung ist unter
http://home-1.worldonline.nl/~staak/vcr.htm zu finden.

Es gibt allerdings je nach Format noch weitere Möglichkeiten, die im
Folgenden beschrieben werden:

a) RealAudio

Es gibt mehrere Möglichkeiten, RealAudio-Streams abzuspeichern.
Zunächst bietet der kommerzielle RealPlayer Plus, erhältlich über
http://www.real.com/, im Gegensatz zur Freeware-Version des
RealPlayers eine Record-Funktion, mit der sich beliebige Streams
aufzeichnen lassen. Aber auch sonst gibt es mehrere Wege,
gestreamte RealAudio-Daten zu sichern:

- In einer Datei mit der Endung .ram findet sich oftmals der
Verweis auf das eigentliche File (meist mit der Endung .ra).
Dieses File kann man normalerweise wie eine ganz normale Datei
abspeichern. Gelegentlich findet sich auch eine solche Datei
nach dem Abspielen in einem temporären Verzeichnis oder im
Browser-Cache, von wo aus man es weiterverwenden kann.

- Bei regulären Streams ist es deutlich schwieriger, diese
abzuspeichern. Es gibt allerdings mittlerweile zwei sehr gute
PlugIns für WinAmp, die dies ermöglichen. Unter den Adressen
http://www.musiclivesonline.com/software/watara.html und
http://hello.to/innoreal/ stehen diese zum Download bereit.
Voraussetzung ist hier aber jeweils, daß ein funktionsfähiger
RealPlayer möglichst neueren Datums installiert ist, da beide
PlugIns auf dessen Dateien zugreifen.

Mit diesen PlugIns kann man die zu streamende Datei ganz normal
behandeln und z.B. über das DiscWriter-Output-PlugIn auf der
Festplatte abspeichern.

- Mit Hilfe des bereits etwas betagten X-File get, welches sich beim
Server als RealPlayer ausgibt, kann der Stream auf die Festplatte
geschrieben werden. Nachteil dieses Programms ist, das es seit
längerem nicht mehr weiterentwickelt wurde und deshalb
RealAudio-Files jüngeren Datums (ab dem G2-Standard) nicht mehr
verarbeiten kann. Desweiteren gibt es ein ähnlich wie X-File get
arbeitendes Tool namens StreamSave, welches sich ebenfalls bei
gängigen Download-Archiven finden lassen sollte.

Zur Umwandlung von RealAudio-Dateien sollte Abschnitt 3.2.10
gelesen werden.

b) MP3

Ähnliches wie für RealAudio-Streams gilt auch für MP3-Streams, wie
sie z.B. bei ShoutCast-Servern eingesetzt werden:

- Endet die URL des Streams auf .m3u ist dies - analog zu der bei
RealAudio verwendeten .ram-Datei - eine sog. Playlist, in der
das zu streamende MP3-File genannt wird. Auch hier sollte man
diese Datei mit den üblichen Methoden abspeichern können. Zudem
besteht hier ebenso die Möglichkeit, daß sich nach dem Ende des
Streams die komplette MP3-Datei im temporären Verzeichnis bzw.
im Cache des verwendeten Browsers befindet.

- Mittels des sich unter http://www.oddsock.org/tools/sripper/
befindlichen Tools StreamRipper32 können beliebige Streams auf
Festplatte gespeichert werden. Das Programm ist hierbei recht
vielseitig einsetzbar und zudem Freeware, wenn auch nur für
Windows erhältlich.

- Für WinAmp gibt es ein entsprechendes PlugIn des Streamrippers,
welches unter http://streamripper.sourceforge.net/ zu finden
sein sollte und mit dem es möglich ist, die Ausgabe der
gestreamten Daten auf die lokale Festplatten zu lenken. Zudem
gibt es auch ein DSP-PlugIn namens SaveCast, welches unter
http://www.oddsock.org/tools/dsp_savecast/ erhältlich ist.

3.2.10 Wie wandle ich RealAudio in andere Formate um?

Wenn es sich nicht um einen RealAudio-Stream handelt (siehe
Abschnitt 3.2.9), sondern um eine bereits auf Festplatte gebannte
Datei, stehen verschiedene Tools zur Verfügung, um die Datei in
handlichere Formate zu wandeln.

Mit den bereits erwähnten PlugIns für WinAmp ist aber eine solche
Unwandlung recht problemlos möglich. Es geht aber auch ohne WinAmp.
Zwei Konverter finden sich unter http://rawavrecorder.homestead.com/
bzw. http://www.southcom.com.au/~gwalker/download/ra2wav.htm.

Für Linux gibt es unter http://www.zip.com.au/~erikd/vsound/ eine
geeignete Software. Dort ist auch eine ausführliche Installations- und
Benutzungsanleitung zu finden. Nach der Installation kann man dann z.B.
mit dem Kommando ...

| vsound -f mitschnitt.wav -d realplay

... ein File "mitschnitt.wav" erzeugen, das - nach Beendigung des
"realplay" - den Stream im "wav"-Format erhält. Wenn ein
bereits existentes "*.rm"-File bezeichnet, ist damit die Konvertierung
ins "wav"-Format machbar. "vsound" ist - aufgrund der Arbeitsweise -
auch verwendbar für MP3-Streams.

Hierbei ist allerdings zu beachten, daß Real Networks eine relativ
rigide Politik fährt, um den Mißbrauch ihres Formats zu unterbinden.

3.2.11 Wie wandle ich Windows Media-Dateien in andere Formate um?

Auch Microsoft setzt auf eine möglichst weitgehende Unterbindung von
Möglichkeiten, ihr proprietäres Format umzuwandeln. Nachdem recht
frühe Versionen von WinAmp (bis V2.60) noch eine Umwandlung von
WMA-Dateien in Wavefiles unterstützten, wurde auf Druck von Microsoft
dieses Feature unterbunden.

Mittels einer der älteren Versionen von WinAmp, welche im Archiv von
http://www.pure.co.jp/~shacho/mp3/saisei/winamp.html oder bei
http://www.oldversion.com/program.php?n=winamp zu finden sind, kann
aber wie gewohnt der DiscWriter zur Umwandlung eingesetzt werden.

Unter http://www.streambox.com/products/Ripper/index.asp bzw.
http://www.mp3machine.com/software/Streambox_Ripper/ befindet sich
der Streambox Ripper, der neben WMA auch die Formate Wave und MP3
beherrscht und sich so für die Konvertierung dieser Dateien geradezu
anbietet. Gleiches gilt für den unter http://www.audconv.com/ zu
findenden Audio Converter.

3.2.12 Mit welcher Software kann ich Noten setzen?

Es gibt nur recht wenig Freeware auf diesem Sektor. Das Paket
PMX/MusiXTeX ist empfehlenswert, setzt aber Kenntnisse in TeX bzw.
LaTeX voraus. Bei Liedern kann dann M-Tx zusätzlich noch sinnvoll
sein. MusiXTeX, PMX und M-Tx sind auf http://www.gmd.de/Misc/Music/
erhältlich. Mit abc, http://www.gre.ac.uk/~c.walshaw/abc/, und
GNU LilyPond, http://www.lilypond.org/, stehen weitere Werkzeuge zur
Verfügung.

Zudem wurden auf Basis von ASCII einige Notensatzformate entwickelt,
die http://www.music-notation.info/en/compmus/notationformats.html
auflistet, auch wenn sich diese im Usenet nicht durchsetzten konnten.
Allerdings ist momentan MusicXML von http://www.musicxml.org/xml.html
auf einem guten Weg, um sich als Austauschformat für Noten
etablieren zu können.

Unter http://www.drm-machen.de/pcnsatz.html ist ein detaillierterer
Überblick über solche Programme zu finden.

3.2.13 Wie stelle ich MIDI-Files als Noten dar?

MIDI-Daten sind prinzipiell nichts anderes als Notenblätter, die
in einem maschinenlesbaren Format vorliegen. Jeder MIDI-Sequencer
liest diese aus und spielt sie dementsprechend auch ab. Damit aber
auch diejenigen, die Noten lesen können, diese Daten nutzen können,
müssen sie erst in eine Partitur umgewandelt werden.

Jedes brauchbare Sequencer- und Notationsprogramm sollte eine solche
Funktion anbieten. Als Anlaufstellen für die Suche nach geeigneter
Software bieten sich http://www.musica.at/shareware/Notation/ und
http://www.hitsquad.com/smm/cat/MIDI_SEQUENCERS/ bzw.
http://www.hitsquad.com/smm/cat/MIDI_PLAYERS_UTILITIES/ an.

Vorsicht: Nicht alles, was in einer Partitur steht, wird auch in
MIDI-Files gespeichert. Gerade Dynamikanweisungen (pp, p, f, ff),
Verzierungen, Triller und ähnliches (z.B. Akkorde, Akkordbrechungen)
werden nicht in MIDI gespeichert, sondern direkt "aufgelöst"; statt
der Anweisung "Triller" findet sich in der MIDI-Datei der eigentliche
Triller aus Einzelnoten zusammengesetzt. Die Erkennung solcher
Details ist nur in Spezialfällen möglich. Häufig ist daher ein
Notenabbild der MIDI-Datei nicht das, was man erwartet hat.

3.2.14 Wie kann ich MP3-Dateien schneiden?

Für diesen Zweck gibt es mehrere Programme, die sich anbieten:

- MannsMP3Edit: http://www.mannsmp3edit.i-p.com/
- mp3DirectCut: http://www.rz.uni-frankfurt.de/~pesch/#mp3dc
- MP3Trim: http://www.logiccell.com/~mp3trim/
- MP3-Cutter: http://www.mp3-cutter.de/
- MP3-Cutter2: http://www.mp3machine.com/software/MP3Cutter2/
- MP3Trackmaker: http://www.heathcosoft.com/software/mp3trackmaker/
http://www.lepsite.de/download.php?file=trackmaker
- MP3 Splitter: http://codevisions.online.de/files/mp3splitter.zip
- Unphuck: http://www.thesleepwalker.com/software/#mp3
- WaveRecorder: http://www.waverec.de/
- mpegcut: http://www.huennebeck-online.de/download/mpegcut (Linux)

Über eventuelle Einschränkungen in der Funktionsweise informieren die
jeweiligen Produktseiten.

Unter http://www.mp3burn.de.vu/ ist ein Tutorial für die Bearbeitung
kompletter Alben, die in lediglich einem MP3-File vorliegen, zu
finden.

3.2.15 Wie bearbeite ich die ID3-Tags meiner MP3s?

Zur genaueren Auszeichnung von MP3-Dateien dienen die sogenannten
ID3-Tags. Über diese können für jede Datei diverse Details zu diesem
Musikstück (u.a. Interpret, Songtitel, Album) angegeben werden. Neben
diversen Abspielprogrammen (vgl. Abschnitt 3.2.1) können diese Tags
mit Hilfe diverser Tools auch deutlich komfortabler bearbeitet und
angepaßt werden:

- http://www.renatager.de/
- http://www.id3-tagit.de/
- http://surf.to/mptagger
- http://www.softpointer.com/tr.htm
- http://www.whitsoftdev.com/page.php?id=6
- http://www.zerobyte.nl/
- http://mp3renamer.de/
- http://www.mp3tag.de/
- http://www.mp3tagger.de.cx/
- http://ostermiller.org/mp3tagger/
- http://www.xs4all.nl/~bosma/MP3Tagger/
- http://kickme.to/cocac/,
- http://www.mp3base.dk/mp3base.htm,
- http://www.magnusbrading.com/mp3ts/,
- http://www.mutschler.de/mp3ext/ und
- http://www.geocities.com/toytools/taga.html.

Diese Programme können z.B. anhand der ID3-Tags die MP3s automatisch
umbenennen bzw. die Tags anhand des Filenamens erstellen. Bei
http://www.mp3-world.net/d/software/utilities-id3.shtml findet sich
eine Übersicht über weitere Programm dieser Art.

3.2.16 Wie erzeuge ich eine 'np'-Zeile automatisch?

Nachdem es bislang allein Sache der organischen Keyboarderweiterung
war, eine solche Zeile (vgl. Abschnitt 3.1.2) zu erstellen, gibt es
mittlerweile einige Hilfsmittel, um dies zu automatisieren. Im Thread
ab in de.comp.audio (vgl.
http://groups.google.com/groups?hl=de&th=8eb47774069bc650&rnum=1)
wurden einige Möglichkeiten genannt. Eine ausführliche Anleitung für
die Umsetzung mit Hilfe von Gnus und XMMS ist unter Message-ID
gepostet worden.

Desweiteren gibt es unter http://drpizza.arsware.org/nowplaying/ ein
Freeware-Plugin für WinAmp, das auch noch erlaubt, einige WinAmp-
Funktionen über Hotkeys zu erreichen. Das "Now Playing Plug-in v3.0"
sollte anhand der Screenshots auf der Website konfiguriert werden, um
diese Funktion auch mit WinAmp nutzen zu können. Ähnlich funktioniert
auch der FortAmp Signature Generator, welcher den aktuell von WinAmp
abgespielten Track automatisch in eine Signaturdatei schreibt. Dieses
Tool ist bei http://www.albert-zangerl.com/prog.php#SigGen zu finden.

3.2.17 Wie bringe ich Musikdateien auf eine einheitliche Lautstärke?

Wenn man auf der eigenen Festplatte eine Anzahl von MP3s oder anderen
Musikdateien versammelt hat, wird einem evtl. beim Abspielen auffallen,
daß diese unterschiedlich laut klingen. Dies hängt von der
Grundlautstärke ab, mit der diese Stücke jeweils aufgenommen wurden.
Der eine oder andere mag nun auf die Idee kommen, diese Files zu
"normalisieren", d.h. den Lautstärkepegel anzugleichen, um möglichst
gleich laute Tracks zu erhalten.

Beim diesem Normalisieren wird allerdings nicht die gesamte Lautstärke
angeglichen, sondern nur der maximale Wiedergabepegel. Die Unterschiede
in der Lautstärke kommen aber nicht nur durch unterschiedliche
Spitzenpegel, sondern im wesentlichen durch eine unterschiedliche
Kompression bei Produktion der jeweiligen Nummern zustande. Man könnte
zwar einen sog. Limiter oder Kompressor auf diese Stücke anwenden, aber
dies hätte zur Folge, daß die Klangqualität und vor allem die Dynamik
des ursprünglich sorgfältig getrimmten Ausgangsmaterials zu leiden
haben. Insofern erscheint es angeraten, auf ein solches Normalisieren
der Dateien zu verzichten. Weitere Argumente gegen solche Eingriffe
bietet an.

Wer dennoch partout darauf besteht, Audiodateien zu normalisieren, wird
http://www.audiofire.de/audiofire/infoworld/anleitungen/mp3s_normalisieren.html
möglicherweise nützlich finden.

Einem ganz anderen Ansatz folgt das Tools MP3Gain, welches unter
http://www.geocities.com/mp3gain/ zu erreichen ist. Statt einer
simplen Anhebung der Wellenform-Spitzen überprüft MP3Gain, als wie
laut die MP3-Datei vom menschlichen Ohr aufgefaßt wird und führt
eine Anpassung in der Datei selber aus, was eine verlustfreie
Modifikation erlaubt. Ein deutschsprachiges Helpfile zu MP3Gain ist
unter http://mitglied.lycos.de/dominicjefferies/mp3gain/ erhältlich.

3.2.18 Mit welcher Software kann ich Musikfiles bearbeiten?

Zur Bearbeitung von Musikdaten gibt es mehrere Möglichkeiten, die
sich im Funktionsumfang mitunter massiv unterscheiden. Neben
vornehmlich an Profis ausgerichteter Software gibt es auch einige
Angebote für den semiprofessionellen bzw. freizeitlichen Einsatz,
die allerdings nicht unbedingt kostenfrei sind:

- CoolEdit, http://www.syntrillium.com/,
- GoldWave, http://www.goldwave.com/,
- Samplitude, http://www.sekd.de/ und
- WaveStudio, http://www.creative.com/.

Eine umfassende Übersicht über Tools zur Musikbearbeitung hat
http://www.hitsquad.com/smm/cat/AUDIO_EDITORS/ im Angebot. Wer
lediglich am Schneiden von MP3-Files interessiert ist, wird in
Abschnitt 3.2.14 fündig.

3.2.19 Wie kann ich meine Tonträger-Sammlung verwalten?

Mit der Größe der eigenen CD-Sammlung steigt das Bedürfnis, diese
sinnvoll zu verwalten. Eine elektronische Verarbeitung scheint sich
dafür anzubieten. Neben der Möglichkeit, eine eigene Datenbank zu
erstellen, vor der vermutlich so mancher zurückschrecken wird, kann
man auf eigens dafür vorbereitete Datenbankprogramme zurückgreifen:

- http://www.spinfree.com/audiofile/
- http://www.collectorz.com/music/
- http://www.fnprg.com/catraxx32/catraxx32.html
- http://www.graphicalic.dk/pages/prog/mcprog.html
- http://www.hitbase.de/hitbase/german/
- http://www.itbsolutions.com/cdlib.htm
- http://www.marvintec.com/en_cdaid.htm

Zudem unterstützen auch viele CD-Player eine solche Datenbank.
Einige Beispiele hierfür wären:

- http://clarktisdale.com/cdmax.htm
- http://www.picsoft.de/swcdman.htm
- http://cabbala.trsqr.net/powerplay/

Ob die Software CDDB/FreeDB unterstützt, sollte der jeweiligen
Website oder den in Abschnitt 3.4.7 genannten Stellen zu entnehmen
sein. Eine Zusammenstellung weiterer angepaßter Archiv-Software ist
unter http://www.hitsquad.com/smm/cat/COLLECTING_CATALOGING/ zu
finden.

3.2.20 Wie kann ich den Klang meines MP3-Files verbessern?

Indem Du eine Neukodierung von der unkomprimierten Quelle (also nicht
von einer Dir vorliegenden MP3-Datei) mit verbesserter Auflösung
vornimmst. Was hingegen prinzipbedingt nicht funktionieren kann, ist,
eine bereits komprimierte Datei durch die Umwandlung in eine höhere
Bitrate qualitativ zu verbessern.

Oliver Doll benutzte einmal folgende Metapher, um die Nutzlosigkeit
solcher Konvertierungen in höhere Bitraten zu beschreiben:

| Wenn ich 100 Gramm Muesli von einem 100g fassenden Beutel in einen
| 500g fassenden Karton umschuette, bleiben es trotzdem 100g Muesli.
| Durch den Umfuellvorgang wird es sogar eher weniger, da ich was
| verschuette.

()

Auch die meisten anderen Bearbeitungen einer MP3-Datei (sowie anderer
in datenreduzierter Form vorliegender Audiodateien) sind mind. als
zwiespältig anzusehen, da sie fast immer eine Rekodierung zur
Bearbeitung bedingen, welche weitere Datenverluste mitbringen wird.
Bei jeder neuen Rekomprimierung dieser Art wird es auch neue Verluste
auf klanglicher Ebene geben, selbst wenn diese mit dem bloßen Ohr
meist nicht unmittelbar hörbar sind. Zwar mag es subjektiv
"Verbesserungen" des Klanges geben, aber diese beruhen nicht wirklich
auf tatsächlichen Qualitätserhöhungen.

3.2.21 Wie extrahiere ich die Tonspur einer DVD?

An den im sogenannten AC3-Format vorliegenden Klang einer DVD
heranzukommen, ist nicht wirklich trivial. Es gibt allerdings einige
Hilfsmittel, die mal mehr, mal weniger kompliziert zum gewünschten
Ergebnis führen.

DVD-Ripper wie z.B. DVDDecrypter, bei http://www.dvddecrypter.com/ zu
bekommen, bieten häufig eine sog. Stream-Processing-Funktion an, die
es einem ermöglicht, den AC3-Stream direkt von der DVD zu
extrahieren. Dieser kann mit Hilfe entsprechender Bearbeitungstools
weiterverarbeitet bzw. in "handlichere" Formate umgewandelt werden
vgl. Abschnitt 3.2.22).

Eine kommerzielle Lösung wäre der DVD-Audio-Ripper von ImTOO, den es
unter http://www.imtoo.com/dvd-audio-ripper.html gibt. Eine in der
Funktion eingeschränkte Testversion erlaubt die Extraktion von Tönen
einer Länge von bis zu fünf Minuten.

Etwas weniger komfortabel wäre der Weg über Total Recorder (vgl.
Abschnitt 3.2.9), über einen kommandozeilenbasierten Decoder wie
ac3dec und azid oder über den Zwischenschritt AVI, den man mit Hilfe
des über Freund Google auffindbaren DVD2AVI gehen kann. Das englische
Tutorial unter http://web.syr.edu/~tjmyers/audio_flow_chart.html ist
hierbei sicherlich recht nützlich.

Umfangreiche Informationen über DVD-Audio befinden sich unter
http://www.hometheaterhifi.com/volume_8_4/dvd-benchmark-part-6-dvd-audio-11-2001.html.

3.2.22 Womit kann ich AC3-Dateien umwandeln?

Dateien im AC3-Format, wie sie z.B. als Audiospur auf einer DVD
verwendet werden (vgl. Abschnitt 3.2.21), kann man u.a. mit folgenden
Tools umwandeln:

- BeSweet, http://dspguru.notrace.dk/,
- HeadAC3he, http://darkav.de.vu/,
- WinAmpAC3, http://sourceforge.net/projects/winampac3.

Eine Spezifikation dieses Formats bietet übrigens
http://www.users.on.net/rsobon/Ac3_spec.zip an.

3.3 Musik im Netz

3.3.1 Woher kann ich MP3-Files beziehen?

Immer wieder tauchen in den Musikforen Anfragen auf, in denen nach
bestimmten Musikstücken im MP3-Format gesucht wird. Es hat bislang
noch wenige bis gar keine ernsthaften Antworten auf solche Fragen
gegeben. Dies mag zum Teil daran liegen, daß die meisten gesuchten
MP3-Dateien Raubkopien von urheberrechtlich geschütztem Material
wären. Wer diese öffentlich anbietet, macht sich strafbar. Da unter
Umständen auch Links und Verweise auf solche Inhalte strafbar sein
können (vgl. Abschnitt 3.6.2) und das Usenet kein rechtsfreier Raum
ist, wie oft irrtümlich angenommen wird, kann schon die Hilfe bei dem
Versuch, sich urheberrechtlich geschütztes Material anzueignen,
unangenehme Konsequenzen nach sich ziehen. Dementsprechend gering
wird die Resonanz auf solche Anfragen in den Newsgroups sein. Nähere
Informationen zur Rechtslage finden sich übrigens in den Abschnitten
3.6.1 und 3.6.2.

Fest steht, daß es sicherlich wohl sinnvoller ist, die verfügbaren
Suchmaschinen wie http://www.oth.net/, http://www.mediafind.de/,
http://mp3.lycos.com/, http://www.altavista.de/indexmm.html oder
http://www.audiofind.com/ zu konsultieren bzw. über die bekannten
Tauschplattformen Filesharing zu betreiben (vgl. Abschnitt 3.3.5),
als in den deutschsprachigen Newsgroups (also öffentlich) nach MP3s
zu fragen.

Frontends zu einigen der populäreren Audio-Suchmaschinen finden sich
nebenbei unter den Adressen http://www.audiovalley.com/ und
http://www.music-sites.net/search/mp3-search.htm. Eine hilfreiche
Einführung zur Bedienung solcher Suchmaschinen stellt die Seite
http://www.audiovalley.com/mp3/search-and-download-guide.html dar.

Seit einiger Zeit treten verstärkt Download-Plattformen kommerzieller
Anbieter auf den Plan. Diverse der großen Labels gründeten Dienste
wie http://www.popfile.de/, http://www.pressplay.com/,
http://www.listen.com/ oder http://www.musicnet.com/, um das große
Potential des Musikvertriebs über das Internet besser (bzw. überhaupt
einmal) abschöpfen zu können. Einige einführende Hinweise zu diesen
verschiedenen kostenpflichtigen Angebote sind unter
http://www.mp3-world.net/d/news/dienste/dienste_test.shtml und
http://www.swr3.de/info/magazin/popfile/index_02.html zu finden.

Es gibt zudem auch einige Webseiten, von den frei gegebene Musik in
diversen Formaten heruntergeladen werden kann. Neben noch ungesignten
Bands oder anderen Musikern, die das Medium Internet für die eigene
Promotion nutzen, tauchen auch oft schon etablierte Künstler mit
teilweise raren Versionen oder Remixes auf. Eine Seite, die sich ganz
dem Ausfindigmachen gerade solcher Songs verschrieben hat, findet
man unter http://www.tonspion.de/.

Diese kleine Liste von Archiven mit solcherlei freien MP3-Files
soll ebenso beim Suchen helfen:

- http://www.downloadsdirect.com/,
- http://www.launch.com/music/listen/download/,
- http://www.mp3.com/,
- http://www.mp3.de/,
- http://www.mp3-world.net/,
- http://www.mpex.net/,
- http://www.musicmatch.com/,
- http://www.vitaminic.de/ und
- http://www.winamp.com/getmusic/.

Weitere freie Webmusic-Server finden sich unter Abschnitt 3.3.2.

Zudem gibt es mit den Hierarchien alt.binaries.sounds.mp3.* und
alt.binaries.mp3.* sowie der Newsgroup alt.music.mp3 einige
englischsprachige Anlaufstellen für dieses Thema. Daneben finden
sich auch in der deutschsprachigen Hierarchie de.alt.dateien.*
gelegentlich solche Files.

In Deutschland privilegiert § 53 UrhG die private Nutzung von Kopien
von Musikstücken. Ob dies aber ein genereller Freibrief dafür ist,
MP3-Files auch von offensichtlich illegalen Seiten herunterzuladen,
ist umstritten (vgl. Abschnitt 3.6.1).

3.3.2 Wie kann ich eigene Musik im Netz veröffentlichen?

In fast allen Musik-Newsgruppen (besonders natürlich in der Gruppe
de.rec.musik.machen) tummeln sich Musiker. Einige davon haben ein
Interesse daran, ihre eigene Musik zur Verfügung zu stellen oder
sonstwie an die Ohren der Öffentlichkeit zu bringen.

Wenn die Musik publik gemacht werden soll, ist zu beachten, daß das
Usenet ist ein textbasiertes Medium ist. Aus diesem Grund sollte
darauf verzichtet werden, Musikdateien (und generell Dateien jeder
Art) an die eigenen Postings anzuhängen. Sollte jemand den Drang
verspüren, trotzdem solche Dateien zu propagieren, gibt es einige
Möglichkeiten:

a) die Hierarchie de.alt.dateien.*, in der solche Postings durch
die jeweiligen Chartas erlaubt sind. Hier ist in den meisten
Fällen wohl de.alt.dateien.misc die passende Gruppe. Man
sollte aber _dringend_ darauf verzichten, Crosspostings zu
betreiben, denn die Charta läßt hier folgendes wissen:

| Crosspostings zwischen dieser Gruppe und Gruppen außerhalb von
| de.alt.dateien.* sind hier unerwünscht und können gecancelt
| werden.

b) die englischsprachige Hierarchie alt.binaries.sounds.mp3.*,
für die es unter http://www.mp3-faq.org/ eine einführende FAQ
gibt, die nähere Hinweise auf die dortigen Spielregeln gibt.

c) für jeden zugängliche MP3-Archive wie

- http://www.besonic.com/,
- http://www.callasong.de/,
- http://www.downloadsdirect.com/,
- http://www.mp3.com/,
- http://www.mp3.de/,
- http://www.mp3-world.de/,
- http://www.mp3-artists.de/,
- http://www.mp3-world.net/,
- http://www.peoplesound.de/,
- http://www.uptrax.de/,
- http://www.virtual-volume.com/ und
- http://www.vitaminic.de/.

d) die eigene Website (siehe auch die Abschnitte 3.6.2 und 3.7.1).

Für spezielle Nachfragen oder Demonstrationen kann in den thematisch
passenden Gruppen auf die jeweilige Datei unter Angabe der genauen
URL bzw. Message-ID hingewiesen werden. Dies sollte aber bitte nicht
als Cross- oder Multiposting geschehen, sondern nur in genau der
einen, thematisch passenden Gruppe geschehen.

3.3.3 Wo kann ich Noten veröffentlichen?

Die gängige Notation in Notenschrift eignet sich nicht dafür, um im
Usenet übertragen zu werden. Eine lesbare Niederschrift würde sich
nur als Attachment übermitteln lassen, wovon die Netiquette abrät
(siehe http://www.rewi.hu-berlin.de/~gerlach/dni/netiquette.html#16).
Also bliebe als Anlaufstelle nur das WWW übrig. Noten für klassische
Musik können so z.B. unter http://icking-music-archive.sunsite.dk/
veröffentlicht werden.

3.3.4 Wo finde ich MIDI-Dateien?

Um nach solchen Files zu suchen, gibt es mehrere Suchmaschinen bzw.
umfangreiche Archive. Hier eine kleine Liste:

- http://www.midi-world.net/MidiBOT/Deutsch/index.htm,
- http://www.mididb.com/,
- http://www.musicrobot.com/,
- http://www.midifarm.com/,
- http://www.midipage.com/,
- http://www.geocities.com/SunsetStrip/3796/midi.htm,
- http://www.ultimatemidi.com/,
- http://www.ubikmusic.com/midiring/ und
- http://www.webring.org/cgi-bin/webring?ring=midiworld;list.

Ein Portal zur Abfrage mehrerer MIDI-Suchmaschinen steht unter
http://www.music-sites.net/search/midi-search.htm zur Verfügung.

Desweiteren gibt es mit alt.music.midi und alt.binaries.